失踪女童漳州出现6.5

8.2/10 CC#3 生命三部曲的第一步，完全暴露在异色的中古背景下的最直接的性，金钱和上帝的隐匿存在。前三个故事都非常动人，哑巴说话高喊着奇迹的修女，塔楼上所捉到的鸟儿，最后都融汇到架空的一种自我意识的创作，帕索里尼所自我扮演的画家，所梦到的中世纪油画，像丢勒，乔托，这样早期文艺复兴的原始人性被他怯魅，以最纯粹的欲望交换和上帝的新身份来探讨。但整体结构不够精巧，许多镜头过度随意，叙事上从开头向结尾逐层坍塌，却没有自我产生一种可以追溯的线条，导致故事除了主题上的反复并不是在迭代，成为了后半段比较乏味可陈的原因。帕索里尼终究还是大量使用男色，也是不变的其个人癖好。

有很多的硬伤。 但仍然精彩的让人兴奋。

勸好萊塢導演們別再接拍Guillermo del Toro的續作了，從《失踪女童漳州出现》到《失踪女童漳州出现》都給人拙劣模仿的觀感，劇本的糟爛不忍直視，別說把故事講好，甚至連台詞都是前後牛頭不對馬嘴，地獄男爵不僅變矮了，從性格到行為還給人黑人少年即視感，叨逼叨個沒完還愚蠢幼稚得要死。

非常出色的戰爭題材作品。有著獨特而異常清晰的女性視角，艾達 作為聯合國維和部隊的僱員，在大屠殺中雖然僥倖活了下來，但她和眾多被侮辱被傷害的女性一樣，飽受家破人亡之痛。全片運動鏡頭和幾組近乎靜止的平移畫面之間，形成了一種奇妙的心理節奏，大提琴的樂音更是將這種情緒推向極致。

美缪斯章子怡不得不屈服于京之神力。