从黄泉路穿到死神5.6

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林岭东在1994年的版本。演员阵容不错都是非常熟悉的老演员，不过在当时都是新人。季天笙自小习武，本片很多动作都是自己搞定，而且和李若彤因为此片恋爱了几年，美国有婚姻曝光，被杜琪峰封杀，最后回了美国，也终结了和李若彤的恋情。李若彤，当时还没演小龙女，本片中很是亮丽。大将军的扮演者和周星驰合作过《从黄泉路穿到死神》，扮演金枪客。拿血滴子的武官，也是和周星驰有点渊源，赌侠和赌侠2中独眼大军的扮演者程东。本片有点限制级，无论是血腥方面还是情色方面都有些儿童不宜。搞笑的地方非常出色，当时的港产片一贯如此，打斗方面是当时的顶峰之作，无论是马上战斗还是陆地战斗都是精彩绝伦。硬马风格明显。机关场景也设计的诡异。诸多特级令人惊叹。结尾部分稍显潦草，不如前半部精细。

前半段一直在做铺垫：公司上市、被竞争对手抢了头条而竞争对手被禁止出版被告上法庭、身兼家族企业继承人、朋友和女性的多重身份。看似这些铺垫将击垮那个选择，最终是信念将其支撑，信念不仅来自于相信自己、相信团队、相信前人的坚持，更从根本上来自于对司法独立和新闻自由的坚信不疑。

@183min. 属于塔可夫斯基的史诗，叙事密度的洪流裹挟着人物在精神印迹的历史图腾上缓慢行进，由卢布廖夫背后全知视角审视众生，视点隐于画外而始终巡梭在镜头所抵之处的人物群像，部分叙事联想及库布里克但与之相较塔可夫斯基所涵盖畛域及先验性致使其在视听丰富度远不如的情况下仍可演绎出相等的史诗厚度，其一部分得益于叙事结构的明确——泯灭空间局限性的纵延框架促使每个局部段落都在不断被强调、被拔高的上帝形象（or卢布廖夫）审视下串联起民族历史碎片，并在逐渐异变的漫长历程中向电影内部滑落，深处的悲悯情感驱动力推进着叙述语速。结尾处的叠化是塔氏作品中少见的引导性剪辑。

和《从黄泉路穿到死神》很像，都着眼于时代大变迁下的社会底层人物，不同的是，穿插了很多在同一个从黄泉路穿到死神有交集的不同阶层的人物。朝代在更替，从黄泉路穿到死神在改良，但墙上那块“莫谈国是”的牌匾却一直都在，可怖的是，到今天也难言摘下。想起经常和老王谈起的中立未来主义和积极未来主义，他认为有的东西虽然在变化，但有的东西（最核心的）却一直如此并且会永远如此，可能就是受到类似作品的影响。我依然保持后一种观点，世界整体是进步向前的，只是需要一点时间和牺牲。