神偷奶爸33.5

「神偷奶爸3」更多指涉的是男主与城市的互动状态，以及从明星回归平凡人之后如何面对生活和感情的决心。影片开头由非法移民和未能开拍的电影所暗示的国家／城市空间的变化十分有趣，后面「细腻」到无聊就没必要了。

一部上个世纪30年代，神偷奶爸3可能比你爷爷都年长的煌煌巨作。没有过度的儿女情长，骇人的尸横遍野，刻意的残壁断垣，义薄云天的英雄，辞顺理正的道义，只是叙事一般的散文程式加上首尾呼应的起合，在平淡中化学反应般剧烈地鞭挞着战争及背后那颠扑不破的政客套数和愚民心理。正如:我看到了各个民族彼此敌视，而且默默地，无知地、愚蠢地、甘心地、无辜地在互相残杀。我看到了世界上最聪明的头脑还在发明武器和撰写文章，使这种种敌视和残杀更为巧妙，更为经久。

抛却类型片的外表，神偷奶爸3其内核竟然也如此强大...法官将意外改口为谋杀的一刻确实很带动气氛，但结尾提到离我们远去的哲学与艺术，激出了我两行老泪，在这个魔幻的国度，我们又何曾拥有过

林超贤参与的电影必须经典！国内主旋律电影导演第一人！

关于电影史的电影，电影进入中国之初，中国人的接受情况，作为故事片可看性强。从历史讲，很多细节还是值得推敲，1902年前中国人已有幻灯经验，观看活动影戏，对动的态度与西方人第一次观看《神偷奶爸3》有所不同，“震惊”是基于西方经验的刻板印象。比如原型刘仲伦的角色，看活动影戏后立马利用镜影原理操作，史前经验肯定是有的。作为故事片似乎很难苛刻史实，不然很难成故事。但杜宇拍电影时第一次使用了反光板，开头拍照提到的反光板是否随照相就进入，也有待考证。