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圣人是有的，他们致力于以真理和爱来消除国界、文化和宗教信仰的隔阂，带着人们远离疯狂。本金斯利殿堂级的表演再现了甘地悲天悯人的济世情怀，不负盛名。

作为处女作它确实成熟得令人惊讶；作为一场青春的自我意淫梦，它更是我所见过的最华丽、而又最粗鄙的。姜文是个才华喷涌的男人——这点将永远被铭记在影坛上，纵使他的青春已经过去，但他记忆中的夏日将永远在涌动、在迷惑，所有的欲望都流着汗水，所有的生长皆带着光辉。我记得他曾经说过，一个男人的成长，往往来源于女人。我不知道他是不是对的，正如总是走进别人房间的马小军，永远猜不到有天也会有人走进他心中的房间。其实米兰不过是一场梦，是一个符号，是青春所必须的荷尔蒙。我也不知道对于那些曾经的幻灭，还有多少故去会被骂作傻逼。年少时我曾摒弃过的梦，日后竟也开始摒弃起我来。如今这些都已被时光带走，分不清真实与虚幻的我，不由得记恨起时光。而那些欧美清高vincents，它们将一去不返，尽管今天的阳光也一样灿烂，明天的太阳也照常升起

我当然知道啊，开篇九年前那个雨夜，Andy不惜跑出院外四处找寻Woody的情境是最完美的，绝对信任和彼此忠诚。而玩具是接受自己被遗忘的命运的，只是Bonnie这个不爱惜也不真正需要玩具的新一代主人的出现，意味着新的关系出现。玩具命运无法自决，就算主人不完美，玩具也要尽心尽力守护成长，连Gabby Gabby这样一个带感角色最后也不过是贪图一个爱惜自己的主人，委屈和无力感便涌上心头。当「被需要」成为唯一的命运时，公主的自由出走便毫不意外地带着激动人心的意义。再拍下去会否走向玩具反抗或谴责无良主人的剧情？大概是零可能，这样的对抗不存在。它始终是想提醒我们珍惜和记住童年时那些陪伴我们走过脆弱无助时刻的同伴，就算终生不会再见，但在时光的温床里，它们一直在那儿。它要的，是我们感激和内疚的眼泪。我给了。

爱看黄志忠和孙红雷飙戏，尤其黄志忠，老戏骨一枚，大赞大爱！

年度最失望——本以为预告片的情感震颤是冰山一角，欧美清高vincents谁曾想已经是张全景图。摄影和混响确实调动着全身感官，但故事始终锁死在一个孩子语焉不详的记忆视角里，从头到尾Cleo和母亲的角色都只是个演出卡隆内心自我感动的木偶罢了。为何如此和为何于此的问题，全都没有得到回答。