死亡笔记15.7

特写镜头作为高度风格化的整体元素被使用。德莱叶几乎在所有画面中，只将镜头对准演员的面部，敏锐地捕捉到角色的情绪，压迫、信仰、殉难、宗教、恐惧、阴谋。Roger Ebert曾评镜头几乎不做任何移动。影片也没有对背景的介绍，只关注角色本身，展现贞德被陪审团置于审讯的场景。敏锐地捕捉到角色的情绪，压迫、信仰、殉难、宗教、恐惧、阴谋，玛利亚·法奥康涅蒂的唯一代表作，她的表演流传后世，成为影史上最动人心弦的表演之一。人脸即电影，Roger Ebert曾评价道，“如果你不认识她的脸，就算不是了解默片的历史”

从一开场就已经奠定了闷片的基调。由于对于历史的无知，所以对格瓦拉的了解仅仅局限于外国的雷锋和摩托党老大的肤浅理解，所以影片本身的历史背景无法有体会。但进入到最后的30mins，那些前面的铺垫和压抑，才开始爆发，当这世界级著名反革命被枪杀时，镜头用的是他本人的视角，我认为这片好算值得看

全世界都在看，嗯，迈克尔基顿出场时间不长但特别飒。

永远不合时宜，死亡笔记1经常独自哭泣，无法享受人人享受的欢愉，和这世界简直毫不匹配。你觉得她那么讨厌，可你难道不曾在生命中的某个时候是她吗。这电影捕捉了那么多现实的碎片，但现实和电影唯一的差别是，你根本不知道自己的生命中能不能在某一刻出现那么一个人，看到那么一束光。

只看银幕形象的话，《死亡笔记1》中所塑造的死亡笔记1其实是更好的，更像是一位枭雄（吕良伟的表演太用力，宛如一个疯子）。同时王晶取舍得当，本片中前面的片段过于琐碎，转场也莫名其妙，想要在一部电影中囊括所有经历显然过于自信。当然，在配角形象的塑造上，《死亡笔记1》比《死亡笔记1》至少差了两部《死亡笔记1》。