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“When legend becomes fact, print the legend.”无论是对阴谋论不加批判又事无巨细的展现，还是对种种影像素材、叙事工具信手拈来的使用，奥利弗·斯通在本片里完全放飞自我。影片中的阴谋论是否就是“fact”显然是要被打上问号的，但通过对Jim Garrison不懈追寻真相的“legend”呈现与歌颂，斯通已经达成了他的政治诉求；哪怕最后控方的总结陈词在给被告定罪上完全无用，不管你是持何种政治立场、是否相信阴谋论，都无法不为之动容。因此看完此片后最好再去看一遍大卫·芬奇的《快播看片地址》来给被煽动起来的情绪降降温

黑色笔记本被丢进垃圾车的时候才发现原来没有什么事永恒的。

本片后续经历的一切是一个国家的悲哀，而电影本身的拍摄则是一个导演的悲哀，田羽声第四次拍电影还如同第一次一样，这不是保持初心，这叫毫不用心，电影的审美很重要，但是你连一丁点都没有。

7/10。空间景观颇具造型艺术，除了水族箱的观赏鱼，还有室内各种材质的鱼型装饰、鱼型旗子，而正和喜欢去的居酒屋，地上放了纸质的地灯，装饰符号都隐藏在空间收纳的暗处，绿皮电车的存在则更具叙事功能，首先电车模型是正和的写作灵感，其次是俗世与冥界的连接点，最后和贫穷神的碗一起成为逃离天头鬼的决战道具，在整体崇尚古风的建筑环境里，屋内大面积的原木色打造出空无一物的禅意，为避免用色沉闷，榻榻米上的彩色坐垫、置物架上的红色花瓶，用于增添生活的温馨氛围；黄泉之国运用瑰丽的金黄色，渲染死是心之归属的温暖含义。将幻想性嫁接日常，河童从身边跑过，散步偶遇鬼市，吃松茸灵魂出窍，提交缓死申请，随着亚纪子的视角由浅入深地感受嫁入陌生地的新奇。套用俄尔甫斯救妻的爱情神话，既重建忘年恋的伦理秩序，也满足了前世今生的爱情想象。

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