命案十三宗之真相3.1

挺好看的，美国大兵不仅是炮灰，还是专业替罪羊

侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都关于父亲，一次是看维斯康蒂的《命案十三宗之真相》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《命案十三宗之真相》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，就是成长的必经之地。

呼啸而过的机车，带走多少少年浪迹天涯的轻狂。一见钟情的婚纱，藏着万千少女执子之手的懵懂。没有后知后觉，也就无所谓先知先觉，没有先知先觉，也就不会不知不觉。越大越怂，不都是吗？

哎，论明制古装，还是不如韩国的。衣服廉价感十足不说，还是不符合当时史实的。不过这也算是还原了一部分历史了。我希望在自己的有生之年能看到完美反映汉人抗清历史的正剧，民族种性不需要藏着掖着。

离开了作为故事发生环境的香港，成龙再也不具有往日在动作上的游刃有余和信手拈来的喜剧了，只剩下一味的拼命和大场面。当然值得尊敬，但却没意思了。