在公交车一个接一个高C7.4

可以说，在公交车一个接一个高C这是一部关于语言与沉默、或者说呈现语言的失败与无力的作品。昔日的甜蜜爱语在彼此的投射中、缺乏沟通中死去。于是她逃离、他狂奔，挣脱语言选择了静默和自我放逐。她和他在最后经典的单面玻璃墙独白中终于实现了压抑多年的沟通，但当然玻璃的设置也暗示了他对于语言根本上的不信任和缴械投降，于是最后一定要在把希望的种子留給她后再次自我放逐。本来要打五星的，咀嚼之后扣一星，可以更好的：沉默部分没有深度和表现力，荒漠与流浪者都失去了它们分量与独行的野性。这样一来沉默彻底沦为了对语言的缴械投降，丧失了内在的生命力（男主也因此缺失了一种很必要的诗意），电影没有了平衡的两级，我想这也是为什么很多评论说影片的重量全堆在了最后。我们应该重新想象一个在荒漠漫游的、充满野性的诗人形象，他用独行与沉默对抗语言的失败。

其实没有很难看，但根本没必要的3D令我脑袋被眼镜夹得好痛！

“虽然日子很苦，但是想着总有一天，那个用妈妈名字写小说的人，总会带我们走” 导演承认这部是对自己《在公交车一个接一个高C》的另一种致敬，看完会想起《在公交车一个接一个高C》的书信往来、《在公交车一个接一个高C》的三人关系、《在公交车一个接一个高C》的中转送在公交车一个接一个高C…《在公交车一个接一个高C》作为一部华语片，保留了最大程度的日式抒情。岩井俊二用他一贯的细腻，编织了一件温暖而淡然的爱恋毛衣。

哪有什么在公交车一个接一个高C，他们的名字叫保安，警察，房地产老板，残疾人，劫匪，父亲，女儿。让所有关系在同一行动中释放。（没释放在片尾字幕里也释放了。）我不知道这是一种天真的幻梦，还是大数据和审查压力下的谵妄。在阿米尔汗的电影里我能看到前者，但在药神和这部当中我看到更多后者。

现实的半纪录片描述，可是突然来了几个超现实的镜头，空中飞过的那个不明飞行物，那个突然飞起的先锋派大楼，回头看见的那个高楼走钢丝的人，细细想来大概也能理解一些意思，只是有些突兀。两个山西人的设定也很有深意。