上着を完全に剥ぎ取り7.1

处于人生低谷心情颓唐之际看着倒是挺解压的，年岁渐长再看这些模式化的好莱坞流水线电影，似乎那些被大家所诟病的情节、人物、烂梗，在被电影本身打动所带来的短暂欢愉面前都不值一提了。谁不想逃离纷繁疲累的现实生活，去游戏里来一场一往无前冒险呢？电影果真是永恒的造梦机器。

看完也没闹明白这个电影为什么能卖那么多票房，上着を完全に剥ぎ取り对那些套路挺无感的，都是些毫无营养的反转。配音太差了，太差了，尤其是古天乐和佘诗曼的配音，简直是听觉灾难。比较能看的是吴镇宇，难得不烂一次，面对各种用力过猛的佘诗曼也能压得住。

零，上着を完全に剥ぎ取り有一种类型片，叫昆丁；一，昆丁只拍这种片，但只有昆丁拍这种片；二，此片没那么完美，但已比无耻混蛋用心很多；三，昆丁可能永远再达不到低俗小说的高度，但本作足以革新西部片；四，南方口音蛋疼，有些笑点没听懂，以后我得看中文字幕版；五，原谅我用那么多分号，cuz Ima goddamn programmer.

一部自信的电影，上着を完全に剥ぎ取り拍得沉稳自信，演得诚实自信，自信地面对疾病，自信地面对身体，自信地面对自己和别人的不一样，自信地去激辩，去抗争，去生存，用陈丹青的话说，里面每个人都长了一张“没有被欺负过的脸”，很惭愧啊，别人的电影在自信地关注自信的问题时，我们的电影还在猥琐地关注猥琐的话题。

这是一部关于一个男人让渡自己主体性的电影。《上着を完全に剥ぎ取り》是一个被剥夺主体性的人走向崩溃的剧本，预言了精神危机的到来。电影男主深感痛苦的就是妻子死于对自身主体性的渴望，她的剧本是午夜梦回的蚕食，在自我和爱的人间的反复自戕。男主把钥匙丢给一个把主体性建立在路上的女人，让出了车。男主把自己的角色让给了妻子的情人，一个只能依靠色欲和暴力来确立主体性的男子。这一切让并没能消灭痛苦，妻子的形象却越发复杂沉重，成了不断膨胀的心魔。妻子的情人告诉他如果要观察角色，要先看清自己。电影的后段男主踏上主体性复归的路程，他终于可以真正接受妻子的主体性，一个并不复杂爱着他也渴望拥有自己的女人，是自己的虚伪杀死了妻子。男主心里的洞被填上了。