心灵捕手4.7

黄都散了。除了服饰外，实属一般

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《心灵捕手》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

双主角模式，杂糅了公路片的元素袁天罡动作主线:埋葬友人李淳风的骨灰樊巧儿动作主线:杀掉章五郎为姐报仇情感副线:樊巧儿和袁天罡的双向奔赴剧作工整灵活，挺好。只是袁天罡好像没剧作那么善良，同时前半部分铺垫很好，后半部分收地太仓促。

内容挺有新意，各种知识也把我这个文科生绕得晕晕乎乎，就是特效差了点，毕竟是03年的电影

没什么深刻的含义，这个大事件感觉从丹麦国王的角度拍才会有点意思。