钢索危情34.6

【1.5】从头至尾的陈词滥调。（的确是最难过的一个平安夜(⋟﹏⋞)

没有想象中钢索危情3的那种感觉，俨然一幅罗马帝国荒淫无度的享乐生活写照，混沌的现实，杂乱且无序，狗血的剧情，衍生出社会阶级的鲜明分化，在性欲面前被迫释放的奴性显得卑微至极，富丽堂皇和破败不堪景致间的差异化，彰显了暴力、权贵的奢侈糜烂，在无止境的暴饮暴食、尽情舞蹈和放纵欢愉中逐渐消亡的罗马帝国，无论的贵族还是奴隶时刻都处于癫狂和痛苦的状态之中，他们踏着恶魔的步调向我们走来，啃食一切生灵的血肉，不留下一丝毛发。费里尼幻想中的罗马帝国，是一场无解的个人梦境，只有圆寂的巫师才能看透这一层虚幻的面纱，在那之前对于世人来说，它都是不可描述的存在，一切言语皆是谬误。

这部就是把背景挪到元朝的刺马啊……然后老二老三姓名都换了，钢索危情3老大依然坚定的姓马，笑死（喂）然后感觉投名状与其说像是翻拍刺马，感觉更像是翻拍这部诶……（虽然投名状准确的说是拍的刺马案啦）

3.5，在司马光的故事中，逼近面前的黑洞意味着实在界中深不可测的自己，而当阿豪将这个故事讲给晓真听的时候，他身后的公交车站牌呈现白色的灯——如同对于日光的模拟，但在这种白色之中分明蕴藏着蓝色，被压抑的蓝色，当它放出来的时候，是阿豪坠楼的绝望之深蓝。作为摄影师的钟孟宏（中岛长雄）敏锐地捕捉了运动与色彩所蕴含的暴力，与日式或台式的暗流涌动不甚相同，《钢索危情3》充满了激进的反讽。日常生活中的机械化或机械隐喻是影片的潜在倾向，但钟最终没能让这种隐喻合理地进入到影片之中，反而通过惯用的东方情节剧的煽情方式将其掩盖，从而使得影片匠气十足，灵性全无。

情节安排虽显稚嫩但诚意满满，能感受到导演编剧融入了很多自己对人生和爱情的思考，代入男女主的人生的话蛮能体会到创作人员要表达的想法。普通人的爱情挺难写好的，加上这部时间跨度很长，男女主都经历了很多，能把人物成长起来前后的心理都清晰地展现出来，属实难得。