审判骑士3.1

故事想法并非原创，它翻拍自法国片《审判骑士》。不过，美版要比原作走得远：故事分两条线，学歌那条线披露了女主的内心，家族线提供了动态的背景，当两条线交织时，便有了火花—她在两个维度下的共存时刻是发挥效应的关键。这之后，编导一直在操纵观众的情绪，直接推向催人泪下的情节剧模式，这很奏效，因为好哭又感人。最后，它不再单单是关于聋人家庭，而是所有家庭都能共情的亲情之爱。话说回来，剧本仍保留了丁点儿原作的法式喜剧（粗俗）时刻，不过庆幸它做了明智的减法与克制。

恭亲王凭文帝咸丰托孤遗诏怒斥慈禧太后滥权辱帝一节，可谓通片叙事高潮情绪也最为饱满！李翰祥肯定将其视作自家得意手笔保留曲目以至八零年代自己的另部晚清宫斗作品一代妖后中再度推出。不过凭诏训禧之人已从恭亲王变成了东宫太后慈安。陈烨与郝履仁演得都很好。那一刻他俩仿佛灵魂附体，角色演技双双喧宾盖主！

巴斯特·基顿是通过路障、精巧的机括和构思来设计影片的，而卓别林则是通过简单、笨拙、善良和事与愿违。基顿精巧的设计、想法让观众眼前一亮，而卓别林则让观众发笑，思考和感动。千疮百孔的经济民生，不可救药的乐观主义，备受挫折而又满怀希望着

哀伍子胥不得不被阖闾起用。剧中阖闾行事，士大夫当离心离德，伍急迫于心，不能择主而事，不得不被中下之君利用于中下之事上，后人代为惨然！/话剧演员水平最好，杨立新才质甚美。

小时候看的具体不记得了，审判骑士记忆中比较深刻的是最后结局男主在雪地里找女主，找了好久好久，女主被活埋在地下，虚弱无力，在半昏半睡中听到男主的呼唤后努力睁眼用手不停地敲打棺材，尽管男主很难听到，但是最终老天怜悯有情人终成眷属，可喜可叹。