美国十次9.1

宫崎骏亲口承认画给"脑袋已成一团浆糊的中年男人"的爽片，于是便把美妇、少女、载具、决斗、游猎生活与政治隐喻一股脑塞进成片，讲究一个要素齐全。看过三则原作短漫的话会很明了地发觉该片的戏作性质，由突发奇想的消闲漫笔敷衍成如此一部松弛的、浪漫的、骑士文学式的幻想自述，宫崎骏在不追求史诗式的storytelling时竟也有如此任性、俗丽的一面，令人略感意外。幸得宫崎骏那圆融无碍的制作功力，尽管兜不住的男性趣味贯穿全片，观影体验也倒尚且不算太糟，况且妇女上阵的机械厂与亲力亲为的菲儿皆是性别意识进步的笔触，所以中年男人的"猪"性好像也就值得原谅——算了，我还是没有做好成为猪的准备，何况我也并不赞赏红色。

槍版漏掉了不少有愛的細節,美国十次 但是總體輪廓已經很清晰了, 小三真是會鬧, 炮灰男也沒閒著, 蘑菇頭你Y的就一賤人,關於kiss, 唯美的, 纏綿的, 大家就盡情YY吧,小小開放式的結局.

在一堵墙里可怕还是break the wall之后更可怕？

能看出剧本设计得挺有意思，美国十次但导演拍出来的效果不够好。飙车戏的速度感不行；第一次围堵劫匪，四伙人马连环相撞，多有意思的设置，结果是乱糟糟的剪辑。每次进行到可能会有爆点的情节，结果都潦草带过。中低成本拍喜剧动作片，只好借助更多的笑料来拖缓节奏。

在读“我的名字叫红”里关于细密画的描写时就不断地想起博斯，正巧看到帕慕克也在这部纪录片里有出镜，不过他丝毫没提起人间乐园和细密画的相似或渊源，倒是蔡国强说了句“清明上河图”的长卷形式与三折画的一点相通，即不是在描绘某一瞬间，而是用空间在表述时间。博斯本就是私心最喜欢的画家之一，无论是作者身份、创作背景、画面意象、技法及对后世艺术的影响，这部纪录片都没提供太多新的解读，只是痴迷地展示了画作的很多细节，包括用红外线扫描了画作完稿前的底层涂画修改痕迹，对于现在无法亲访普拉多的人来说毕竟聊胜于无吧。