与五胞胎同居5.9

“梦想者”与“钱”，与五胞胎同居为什么不呢？在这里存在一种维持生活，或者说维持梦想的方式，也就是不断让语气在松弛与危险之间摇曳，发动我们对世界元素展开重新组合——在五个字母之间，在纸币与树木之间，从布列松到潘佩罗——当然不只是单纯的迷影，而是询问电影是否能和自然站在一起，而前人们的启发则永远是：要从拍摄美好的物质开始，并不断想象远方。

范霍文这种拍法拍什么都像三流情节剧，里面所有人都面目可憎

我不知道这部电影是不是女权，但是当看到“这种极端的反抗有点儿幼稚”这种“冷静、客观”的评语之后，真的是让人反胃。影片中反复提到路易斯在德州差不多的经历最后遇到了什么情况，想知道何谓“极端的反抗”。怕是吃着男性红利平安傻逼的活到今天才说得出这种话。实话实说，塞尔玛的老公只是傻逼，她都能感到如此压抑，想想其他处境更艰难的女性。说实在的，最后那个警长都让我觉得挺虚伪的。不仅是男性的丑恶还有司法的恶心。都一样。

痞子昆终于又献上了这么带劲儿的一片儿，最后的影院火并一幕，有种浪漫的悲壮，实在深得我心。

莫非可终生美丽，才值得勾勾手指发誓？一方面是在讲男男女女在追逐爱情完美“形象”中忽视了爱情的“存在”，另一方面又是在说男女正因在追逐爱情完美“形象”而本真性地存在着，这是一种鸡和鸡蛋的悖论，因而电影的“时间”变得重要。“胖”是天才的设计，由“胖”变“瘦”更像是对爱情真谛的觉醒。不是因为变“瘦”而得到了爱情，而是得到了爱情所以变“瘦”了。