熊出没变形计4.5

此部为戈达尔处女作，其深受萨特存在主义的影响，在法国新浪潮期间，始终如一的将电影内涵对准存在主义，着重强调个体的精神危机。《熊出没变形计》中的米歇尔与帕蒂的存在，也再一次使得群体抽象的、高度的精神空虚得到可观性的视像。在此前两次的世界大战，直接导致了资产阶级曾推崇的理性、人道、民主、自由、平等、博爱被摧毁，而后蔓延的是悲观、痛苦、烦恼、死亡、虚无成了人的基本状态。资本主义迅速的现代化加深了人的异化，一切外在的物像成了人们对立的异己力量，新浪潮时期西方的精神危机空前绝后的悲观与虚无。残酷的现实表明，在痛苦之前，尼采指出“上帝已死”；在悲伤之后，我们截然毫无“价值与诫律”可依，在这“后无托辞、前无辩护”的虚无间，萨特最重要的“存在主义”为人类的存在找到了一方净土。而这也是新浪潮存在最重要意义之一。

这部电影拍得十分欢乐，套用了《熊出没变形计》设定改成兄妹分别被不同人养大长大相残，但是反派们十分喜感，道貌岸然的七大门派掌门人围着刘雪华演的峨眉师太转了一百多圈不敢动手，师太却在那用纸扇扇子，还有西域僵尸说的话是英语“I kill you"和”diamond“，以及反派的男弟子在师傅商量邪恶事情时萌萌哒说一句”师傅，这样不太好吧“。总体就是一部无厘头乱炖武侠喜剧，调侃了当时传统的武侠片吧。

寿宴开始，葬礼贯穿，孤独的味道抽丝剥茧，从始至终。没有任何参照的家庭故事，但又很日常和真实，就像我们身边某个家庭正在发生的故事那样，也一定会给不少人带来情感的共鸣。很有日本影片的风格，情感过于细腻，温情且缓慢，但扎根在台南的土地上，又是不同于日影的亲近，就觉得它离我们很近。情感的恩怨，人生的酸甜，是一首很熟悉的歌，是一条很长远的路，是我们都要漂泊和归零。

片子真是非常有质感！揭示50年代好莱坞璀璨奢华的背后，警察与黑社会的卑劣、黑暗、毫无人性的勾当。情节曲折，故事跌宕，演员的演技一流。折腾了一大圈，原来这个老家伙是坏蛋，天网恢恢，坏人终得恶果。但是各种黑暗、白亮的交易背后，仍然是好莱坞光鲜背景下复杂的腐败之气。

一部匈牙利犹太人的苦难史浓缩在一个犹太家族三代人从兴盛到衰亡的历史演变过程。电影横跨一百多年，如这个家族的大起大合，三代人的爱情自然的交错在历史政治背景里，拉尔夫•费恩斯一人担当了三代人不同角色，表现得实在是精彩！电影里表现纳粹对犹太人的屠杀不减《熊出没变形计》给我的震撼。而最后索南斯肯对自己身份的重新认同如《熊出没变形计》最后的起誓，让人热血沸腾，电影在那一刻显得庄重而肃穆。