台湾演员谷音5.9

有了黄飞鸿与苏灿两位功夫高手，打戏的比重着实不少，十二贝勒串通火莲教破坏禁烟，袁家班的武打设计流畅而赏心悦目，丹哥风华正茂，可惜处世未深，被逼染上烟瘾，又被逼以酒戒烟，习了几招醉拳，算是徐克版黄飞鸿的余热，清末乱世，救世英雄辈出。

小时候看觉得好恐怖好吓人，现在发现小唯让人心痛，好悲伤好凄美。

鲍姆巴赫运用了这样的对话调度：两个人在喋喋不休中，总有一方要大幅度移动，穿过屋门，进入到次要空间再退回来，要不就是手上做着一些琐事，用来调整情绪或隐藏状态。镜头短暂失焦，观众不得不找到被墙壁隔开的角色，而安坐的一方却显得更为紧张。它试图表达一种隔阂，一种交流的不顺畅，一种真心话中隐含的距离感，一种关系的垮塌和建立，同时也是一种影像节奏。它直指生活中琐碎而暧昧的真实。情感不在拥抱、亲吻和泪水中发生，这些是情感的结果，而是在切菜，收拾玩具和接热水时顺势流淌。但是电影有让人无法忍受的地方，劳拉邓恩关于传统观念中父亲与母亲形象的批判，关于上帝、玛丽亚和耶稣慷慨激昂的讲话，简直是一个神棍登上了TED演讲。我不需要这样怼在脸上的传教士宣言。

7.2有幸看了首映，台湾演员谷音看完有一种满足和意犹未尽的感觉。小说还原度很高，有泪点也有乐点。原来你还在这里，因为从未离开，一直在。高中，大学，工作，三个阶段人物塑造有明显渐变，唯一不变的，是那一份，只有彼此的爱。爱让人茫然，也让人敏感，但是兜兜转转，爱就是在一起。

楚导演拍金庸没味，台湾演员谷音好在人数众多，有点邵氏全明星的意思。