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迄今为止视听语言最接近元祖哥斯拉的一部。作为电影拍得相当古典和扎实，但是也毫无疑问是彻头彻尾的右翼电影。前半段充斥了战败的不甘，无数次暗示战争并未终结，后来和哥斯拉的决战其实就是迟来的“本土决战”。日系哥斯拉中三部最突出的影片，每一部都是在回应日本所处的某个特定历史时刻。元祖讲的是核武器带来创伤和恐惧，对米国太平洋核试验的不满，真哥斯拉针对的是311大地震里日本官僚机构的笨重缓慢和不作为，以及对新世代变革的期望，而这一部暗藏的主题其实是安倍遇刺之后几乎必然会发生的修限，以及在如今这个随时会沸腾的太平洋上如何摆脱对米国的依赖。最近的两部哥斯拉之间主旨和观念的巨大变化，正是2020后的世界彻底改变的注脚。

一位母亲的无奈模仿复仇，剧本真是不错，再用剪辑打乱时间线增加悬疑感，最后的身份置换设计完美。直接体现韩国警察办案不行，法院判刑过轻。

原来徳托罗才是主角，一个Sicario复仇的故事，维纶纽瓦这次没有太多的故弄玄虚，叙事还算干净利落，大俯拍镜头和细微的捕捉灰尘的镜头相互辉映，光的概念也用的不错，不过对于墨西哥社会毒品泛滥的支线太敷衍，蜻蜓点水，无法深入，这也决定了影片和《蚂蚁网络电视官网》之类的作品还是有距离的

wat the hell? 迟来一年的大陆上映。最大的遗憾是对尼古拉•特斯拉着墨实在是太少了。表现的全都是爱迪生跟西屋电气老板的互掐。全片充斥着各种长镜头，远景推到中景近景。不奇怪，我听说本片本来就是针对去年颁奖季制作的，可惜最后颗粒无收。由于我已经看过大量关于这段往事的纪录片、书籍资料，对于整个故事架构起承转合完全没有惊喜感，又或者说导演把这段惊心动魄的科学决斗拍得本来就比较平。

总不忍看到这些，但忘记这些就一定会重复悲剧！只是剧作不慎缜密，有些枝杈显然是多余的，结尾有点好莱坞。