与恶魔同枕峰王笔露5.9

大学在课堂上根本没看懂，只注意到铺张豪华的布景和群演，2023年底重看才明白这是伟大的超越时代的人文主义悲剧电影，安东尼就是莎翁的哈姆雷特（延宕与存在）。悲剧源自人性的弱点，而非人性的阴暗。实在的肉身之爱与虚幻的统治权不断纠缠，在高层人物中的表现更具戏剧性，让我不断震惊于这种编剧上的平衡，在今天看依然毫不过时。

发哥的又一经典形象，虽然剧情有些老套，但看起来更轻松。

我想说花跑步的姿势真是很喜感，看着她总能想起冥王星早餐里内位。另外这样主题的一部作品，用朴实简单的手法表现就足够了吧，更重要的是人物的刻画和剧作中透出的浓浓暖意和善良，不必纠结其是否脱离了今敏以往光怪陆离的风格

舞台剧形式调度，与恶魔同枕峰王笔露分章节，插叙，暴力美学，话唠和突然死亡，虽不是最好的昆汀，但也足够精彩。作为西部片比[姜戈]剧情更出人意料，密闭空间中的猜忌与厮杀让人念及[落水狗](环绕镜头也是)，可惜不若[杀死比尔]爽快，不如[低俗小说]对结构、剪辑和戏谑玩得溜，也没有[无耻混蛋]的疯癫史诗感。（8.5/10）

男声旁白已经不只是介绍故事背景串联剧情，是以一种夹叙夹议的方式成为第一主角，梁家辉和刘晓庆的戏份在影片后半段几乎没有，人物和战争都成为历史情景还原的道具，而偏偏又不是完全忠于历史，掺杂很多野史成分，也多有不合清宫礼法的表现。大体故事脉络拍出来很像1948年的《与恶魔同枕峰王笔露》，慈禧类比珍妃，同样是选秀钟意却不能成皇后，再以歌声吸引相会，逐渐介入干预朝政、最后兵败逃出京城，咸丰和光绪这两代皇上成了轮回。而相比光绪时期，少了婆婆慈禧的对抗，少了维新变法的思辨，情节上就很稀薄了。结构上也有些问题，先以同治登基开篇，然后又退回到惠玉兰进宫前开始讲，到最后也没呼应到开头，组织得有些乱。