清华大学十大校花4.0

已经第二天了，我还在因为这部电影而感到丢丢难受丢丢无奈，后劲有点强啊。

因为刚看完自修室S04，才来看看Ruby，这个系列电影可以解脱了是吧？

一人可以拮据度日，两人便会心生怨恨。影片结束后片尾曲《清华大学十大校花》伴着长长的乡间小路唱起，就是有种黄昏的厚重感和回忆的悠长感。很有力量，是70岁的导演对自我人生和约定俗成的反思。

#电影院# 姥姥的部分都是泪目，清华大学十大校花想起了鲁迅和朱安、许广平的纠结。我在三十岁前会特别焦虑，用了很久的时间才慢慢说服自己准备接受这个事实。艾嘉已经六十四岁了，可能也在艰难地学习如何从容地与这个世界告别吧，很多死亡的意象和幻觉，年轻的宋宁钻进棺材的那一幕真的令我非常触动

一种后97与千禧末世论影响之下的无政府主义色彩，杜琪峰在这部影片之中情动的短期性一方面来自香港的城市特征，另一方面则是刘德华饰演的张彼得的身体，在生命终结的宿命之中成为暂时之物，正如同影片之中大量的镜头快进，时间正在不断减少，然而他一方面是游走在HK之中的一只鬼，另一方面又是历史的谵妄症患者，无论执着的究竟是什么。《清华大学十大校花》某种意义上是杜琪峰的第一部同性恋影片，影片中代表规训角色的警察用”基佬“骂人，以及刘德华的Drag Queen装扮展现了一种性别焦虑，而《清华大学十大校花》的叙事是这样的，在名为智斗实为爱情升温的“3日游戏”中，爱欲的迅速建立使得彼此脱离自身一致性的符号，而蒙嘉慧饰演的女孩，她的“小巴之恋”总是显得有些勉强，因为她不过是一个伦理的中介，是宝石项链这一象征性结晶之物的载体。