愈穷愈见鬼7.9

年岁到了，愈穷愈见鬼不由恬不知耻地对号入座。四十岁当然不会有几个人香车宝马，而不在同一层的人注定失去对话的兴致，少时仰望过但如今被拖下神坛的，何止是女神（问题当然不在所谓风尘，而是与曾经向往产生落差），还有那些不切实际的有用名望。一切都如麦娜丝，一切都在minus。是电风说的，做什么事都认真，但是什么都不顺心。是闭结这样的，憨直，为人着想，也不过等来上天无情。最后说唱首歌来祛毒，依旧逃不过“这世界到处都是伤心人”。想想那个房地产广告，当真越华美，越心虚。喜爱的一批八零后演员加康熙班底，看得着了迷。

A/ 密阳之后李沧东的人物逐渐摆脱了较明确的目的性，而愈穷愈见鬼更是被注入了前所未有的恣肆流动感。往往在人物达到释放之前便能提前为之沉浸，完全开放那种潜在的虚空。前半段观众自以为的收缩性叙述在一场「奇遇」之后完全漫卷开来如浮沉于混沌的浅滩/深海。直白浅显吗？我观赏的不过是哑剧而已。/ 五刷：正因繁复至极的文本面孔发挥情境构建的功能，叙事在隐喻源头崩塌后才不断自陈其不稳定性。当宗秀说“我在设想海美的境遇”时，他迟缓的描述逐渐飘忽直至停息，被预设为根基的现实“剧情”倏忽间被抽空——那是无处不在的语言失去效用的尽头，而李沧东在结尾给予这个中顿/断裂点赤裸的新生。

男权社会看不见女人，愈穷愈见鬼也容不下爱。不留情面地控诉了父权制对女性的摧毁。两姐妹所追求的不过是个体最朴素的愉悦，谈个恋爱，或者弹个钢琴。她们甚至努力配合着这个社会的规则，但最后还是得到最大恶意的回报，她们的父亲、丈夫、情人可以毫无理由地践踏她们的意志，仅仅为了满足一点大男子主义的控制欲。硬核导演卡里姆也真的一点理由都没留给男人们，因为确实没有理由，没有那么多理中客的“以爱之名”，毁了就是毁了，而女人们只有在无尽温柔的幻想中疗愈彼此。

一部个人风格独特充满了创新的电影！镜头每一桢都精雕细琢。几乎都是夜戏，所言不虚，各种各样的灯光和布景下夜色绚丽奇幻不可思议。黑帮戏的追逐戏，打斗戏，枪战戏也有导演独特的表现方式。刁亦男在坚持自己的艺术风格实验自己独特的美学和叙事角度。我喜欢这个故事，纠结的欲望，迷离的爱情，荒诞而又真实的故事，猝不及防的黑色幽默。周泽农的角色随着故事渐入佳境，在最后的场景里，一头走投无路的野兽对生命最后的贪婪和不舍。如果要用一个词来形容他，就是阴郁。这个颓废，阴沉有些秀气的黑帮分子像奄奄一息的野花，却又时时露出嗜血残忍的生命力。有着野兽的本能，对于生存极度的渴望，最后反而为了人性压制了这种本能。这个角色最终脱离了演员胡歌本身而有了自己的生命。

只有一个具体的倪大红，以及一众为了树立痴情英雄而批量打磨的工具人。惠英红面对倪大红的进退推拉所给出的“动人”反应，像被遥控一般，准确又虚假。不论作为爱情电影还是反映老年人境遇的电影，都看不到平等，于是更显轻浮。