乖最后一次我们去水里4.1

3.5 当怀揣着“火爆动作港片”的期待入场时，乖最后一次我们去水里谁会想到能迎来如此文学性的作品——这不是画家在犯罪，这是编剧笔头下的编剧养成。在三组真身与替身（真钞、假钞/画家、李问/秀清、阮文）里，戏剧张力极强的剧情被抽丝剥茧的叙事结构稳住，在不断的翻转里得以窥见真相。但这仅是叙诡上的技巧，还不够让它变得能令人在回味时感动，所以有了结尾的补刀——直到最后一秒，我们才认识李问，一个彻头彻尾的可怜人。

浪费了一个好故事。演绎不到位，乖最后一次我们去水里用力过度，无法复原原作的精髓。唉，最怕改编就是这个原因了。

剧本的套路太落后了，顔值智商双高的男主被所有人冤枉，只靠一个犯罪侧写的金手指在牢里逆天改命……太脱离实际了，但凡对心理学有超过初中生水平的理解也不至于看入戏，套路可信度甚至还不如起点爽文……台湾真的不行了，一直停留在 1990s 的「领先」水准上，蛙式自满。

#120fps+4K+3D#是前所未有的观影体验，这块发光的银幕彻底变成魔毯了。《乖最后一次我们去水里》只是小试牛刀，李安对高帧率的运用在几场华丽的动作戏里展露无疑——游戏感是沉浸感的近义词。技术对整部电影的加成是肉眼可见的，如果技术是通路，是创作的冲动所在，那我们为什么要排斥它？褪下技术的外衣，《乖最后一次我们去水里》的内核其实可以追溯到当年的《乖最后一次我们去水里》。没想到过了耳顺之年，李安依然在弑父情结里挣扎，并以重新确立父子关系作为定音之锤。没有全新的元素，但完全适配精神分析理论构建情节（双子的镜像，三子的自我、本我、超我），故事被高强度的影像挤压得足够扎实、饱满，却也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技术一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父亲三部曲」的观众走出普通影厅后的失望。

从结果看，这次刺杀很成功，因为海德里希因此挂了，直接引发纳粹疯狂报复造成利迪策大屠杀，算是全面点燃了捷克人保家卫国驱逐侵略者的燎原之火。仔细想想就hin恶心了，英国人用自己卖掉的国家的士兵在卖掉的国土上刺杀自己的也是共同的敌人，这动机太tm鸡贼了！还你屠一我还三，屠的可是人家捷克的村落啊。7名捷克士兵大战700多人纳粹军队，这段电影拍的像神剧，可史实真的悲壮，全凭意志和必死的爱国之心啊！