四大名捕36.8

一款非常适合午后逃离现实的、晋江长佩原耽小甜饼的、封建贵族的的、传教士体位的、傲慢与偏见的、一见钟情的、双向暗恋的、网恋奔现的、zzzq拉满的、迪士尼式王子与公主的现代童话。全片数度让我爆笑出声，一种我姥姥都不会这么写故事的尴尬感😅但放在现代的壳子里，配以标志性的钢琴泳池舞会农家乐吊床必备场景，点缀santal33和花样年华元素，呈现出荒诞、突兀又愚蠢的甜蜜来。无论如何看完令人开心，挺好

先不说别的，至少讲清了故事。不像有些垃圾片，瞎搞，连故事都讲不清。

重看标记。“And for what? For a little bit of money? There's more to life than a little money, you know. Don'tcha know that? And here ya are, and it's a beautiful day. Well. I just don't understand it.”——money可以替换成很多别的，比如__。

觉得这片子单薄的肯定是男性居多，为什么？因为确实非常难以设身处地，人们—— 或者说他们看电影想看的是“戏剧性”，是“矛盾”，是“强烈”，因为电影对于他们来说此时还是电影，但是女人在此时，已经不仅仅是观众了，我们更加是“演员”，是“当事人”，因为充分地感受得到导演的表达及克制，所以反而感受到的是“无限的厚重”。是的，无限。男性观众却难以想象他们所轻易说出的每一句“单薄”，事实上都是女性们的“不可承受之重”，这种认知谈不上是谁的错，但是这从一些侧面也在提醒我们，电影常常不仅是遥远的故事，而是眼前的生死。要谨慎一些表达。男女问题聊多了真的会有一些无趣，但是这个系统就是如此，不会因为人们聊或不聊而不存在，只是希望聊也好不聊也好，大家除了情绪之外，还能都保有一些敬畏和悲悯。

歌舞片为什么总让人感觉这么愉悦甚至幸福，四大名捕3因为是真的在造梦啊。看着看着就不由自主的跟着笑了，听着听着就控制不住的跟着唱了。它又不只是一部简单叙述爱情和演艺故事的歌舞片，作为直接得益于有声时代的电影类型和影史最有名的歌舞片代表，它直接展现了无声到有声对电影工业的巨大影响、电影人对之接受的踟蹰和适应改变的艰难，以及默片巨星面对革命的不同态度导致的或继续辉煌或堕落失声的不同结局。两处略影响观感：一是片中片最后一个拍摄的百老汇歌舞段落过长又单调沉闷，为表达而表达的多余；二是作为配角的奥康纳不论肢体还是表情都太太太可爱了，任何二人同框的镜头吉恩·凯利都会被他轻而易举的夺走关注焦点。