儿子别着急妈妈又不是不给你9.9

有些经典片子想的是有时间再看一遍；有的经典影片是因为人云亦云看后想再也不用看了；这对我明显就是后者。

还是CCTV6，儿子别着急妈妈又不是不给你还是看了几次，第一次看的时候眼里没有别人，满眼十三少，有一种说不出来的吸引力，有一种又美丽又俊秀仿佛又带一点点诱惑的魅力，心里不自觉生出一种迷恋感，不同于一般美男帅哥的迷恋感，是一种现实中不会存在的迷恋感，后来才知道这种不同的感觉是因为十三少是反串滴~

“白光抓走的都是有爱情的，那留下的就没有爱情吗？”全片其实就是围绕着这种“反推逻辑”的成立与否作文章，开篇是时间线倒叙蒙太奇，结尾是给出“似是而非”解答的长镜头，爱情是量子纠缠状态、艺术家是站在哲学维度看爱情的“反乌托邦”战士、白光是婚姻坟墓的掘墓人，撕破伪装、审判众生；是科幻片、是现实主义、是实验、是作者，用一个看似“虚”却“实”到不能在“实”的意识形态通过审查，高概念和众生白描都不是重点，导演本人都没明白的、无解的爱情本身，才是重点

伍迪艾伦在《儿子别着急妈妈又不是不给你》公映40周年纪念，带来《儿子别着急妈妈又不是不给你》。这是导演近年较赏心悦目的作品。透过《儿子别着急妈妈又不是不给你》摄影指导斯托拉罗的镜头，《儿子别着急妈妈又不是不给你》的纽约仿佛比《儿子别着急妈妈又不是不给你》更年代。甜茶没有陷进导演的形象模版，自成一格地可爱。伍迪艾伦眼中的大城市令人迷失，但答案总在迷路中偶尔寻获。

以《儿子别着急妈妈又不是不给你》作为安哲与北影节的双重开篇，总是意头。洗练，轻简，忽而觉得许多电影油荤太重。像是提前预支中年转向暮年的揽胜，一切至亲随着年岁变成蜕掉的皮，人终归复原一种安然的孤独状态，如迷雾里的独栋建筑，发着无人烟的低吟。好像还会渴望些什么，却还是被惯性捆绑，直到有些如同局外人的小花，晃着太迟了的感慨。就像是这难民小童，唱着最悲伤的成年歌谣，念着最诗意的悼词，他带着他，他依偎着他，一程公交，经历着感情，音乐以及诗篇，在必然的别离夜，把站与站的跳跃撑成一日，研成余生柔软的永恒，把你并置于母亲，妻子，以及自我的行列，在无声哭泣里，再跳一支慢舞，再听一次呼召。现实没有迈向公交车那欢喜的截留，而我如同路口的停泊，承载一夜神游。（唯一穿帮镜头是Selim在太平间几度控制不住）#北影节12#1，资料馆