斯嘉丽约翰逊 皮囊之下6.2

立意之高令人心惊。宗教国家敢于讨论宗教的边界，阶级社会敢于跨越阶级的狭隘。爱，人性，会成为无国界的通行证。这或许还不是现实，但至少在电影里被讨论，被歌颂，被传播。该不该反省，这样的胸怀，我们有没有。

如果导演觉得把所有跳跃的碎片拼凑起来，斯嘉丽约翰逊 皮囊之下再加上一段不明所谓的BGM，这就是她电影的风格的话，那么如果她能少糟蹋一些剧本，我就要说声谢谢。

硬逼观众哭，但哭不出来，节奏差，毁了一个好故事，以及为什么要有流行用语

C / 最大的优点是确实拍出了一些“沙之力”。沙被描述为一种流动与凝定、平面与深渊之间最高强度的融合。因而既能在寂静中蕴蓄杀戮，又能吞没浩大的喧嚣——或者说，沙不需要“身体”，因而无时无处不是它的“身体”。主人公作为与沙之力相角逐之“人”，则极度需要这种运动形态的嬗变来弥补因为剧本残缺所造成的叙事能量萎缩。但不幸的是：维伦纽瓦赋予了很多配角刹那间的姿态，却仅仅给予了主角一些过于飘忽的目光与面孔——然而最后一场戏没有身体的力量真的能成立吗？这苍白的打斗完全无法幻化为一种仪式，而仅仅沦为引入下文的一个补丁。面对沙虫那深邃的凝视，必须以同等厚重的沉默回敬之。

简单的复仇+罗密欧与朱丽叶的世仇感情，但拍出了江湖味。不见一点市井的热闹，白茫茫剑光过处俱是江湖。彼时的杨采妮真是少女气质代言人，明眸皓齿，又甜又辣。不似现在银幕上的少女，把不礼貌当成了天真作派。