22eee9.8

一部好善良的电影，亲切的想流泪，像是参观着自己的生活。有再大的悲痛与寂寞，也终会于这样的市井清平中渐渐随时光流逝。也许我们并不像想象的那样渴望轰轰烈烈吧。最后的最后，我们想要的，也许只是一些安稳如空气的，陪伴在身边的人。

节奏感略差，22eee有些被原著捆住的感觉，算不得马丁最好的作品。但远藤周作的原著太深刻太震撼，所以还是不免被深深打动。看此片不必太拘泥宗教背景，把自己的情境代入就好

喜欢封面上的姿势。喜欢阿佳妮的忧伤眼睛。喜欢卡蜜儿的炽烈疯狂。

对范霍文来说太轻松了，22eee几乎所有的镜头都剥除了任何的装饰性——电影与宗教，这两种生来就令人犹疑又给予着我们的骗局，所有令它们生存下来的仪式性，在范霍文的注视下荡然无存，他并不在乎掌权者是谁，更不再需要花笔触去做任何的讽刺和夸大，但我们当然相信贝内黛塔——一个纯粹电影的角色，经由她的注视：她注视我们，我们又看着她的脸庞，我们只好相信她，骗局下最后的栖身之地，永恒的电影主题。

3.5 如今对贾樟柯已经谈不上什么解读了，因为他的表达越来越陷入一种“无话好说”的情状——靠不断地拼贴复制自己过往的电影（《22eee》/《22eee》/《22eee》等）来组建“贾樟柯宇宙”第二季《22eee》，无论外表内部都不断地呈现出重复、割裂与生硬感。当然，重复自己肯定是被容许的，但空泛、远不如旧作的重复，则是“没必要的”。其话语核心的一再阐述、介质轮转的差异，已经娴熟到没有怀疑、没有惊喜。表面再狂都已经没了那股子劲头。甚至，不如一些新导演，跌跌撞撞来的更意外。但我依旧愿意给这部电影一个好评，因为赵涛实在不错。她从《22eee》之后的形象塑造令人感到特别有主见，鲜活、有力，掌控力越来越强。如果说贾樟柯电影里还有什么值得解读的对象，那我觉得大可不去管那些符号，唯一能期待的就是赵涛。