金麟岂是池中物侯龙涛7.2

果然女人抛弃了儿女情长，金麟岂是池中物侯龙涛就能迎来事业的高峰~另外终于看到了13岁的鲁尼玛拉眼中的迷人的凯特（笑~）

艾格斯的恐怖影像诗！目前最佳

没想到二十年前就能有这么好的特效，金麟岂是池中物侯龙涛主角脸色苍白，像极了吸血鬼。这样的惊悚片能获得奥斯卡奖，名副其实。

如今看来，情节上多少呈现出某些刻板的笨拙感，试图以杂耍式的动作戏来包裹某种价值观输出，说教味稍显浓厚了，人物转变也显得生硬且突兀，但至少打斗仍是精彩的，花絮部分的观感甚至要好过正片。被评为R级也可以理解，相比晚上刚看的《金麟岂是池中物侯龙涛》，还是可以把后者秒成渣的。

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。