奥特曼异界纵横7.4

能把底子这么好的一个故事拍的让人如此食之无味，也挺难吧？导演所有的视听追求全都放在了把一个镜头尽量拍长上，可这并没有让文本的内在力量更好抵达观众，只是拖慢了节奏，并放大了演员表演瑕疵罢了。看得出这回陈思诚很想走出舒适区，可惜只是在形式上走出来了，内容上还是老一套。形式和内容的极端不匹配，让人觉得他还不如按原来的路子，奇观堆起来，节奏快起来，角色狠起来。现在是标准的两头不靠，又不够深刻，又不够娱乐。

百来年前，催眠师说，「你可以去法国、意大利，那里同性恋不再是罪。」Maurice问，「以后英国不会那样吗？」「英国向来不乐意接纳人性。」放到现在一对比，难免苦笑。曾经以为，两个人能在鸿蒙初开彼此唤醒，便能谱写一段伟大爱情，或至少能有一段纠缠苦恋的初音，然而，故事也好，现实也罢，哪怕未免苛责当年环境，设若有人提前归顺，有人死守自损，都会是愈发难堪的乏味。得亏有那不经意的转弯，忽而让晨曦，让轻雾，让船屋，让缱绻变得有温度而且有意义。戏里戏外都最喜欢Rupert Graves啊，有春天的清澈，秋天的润泽，伴在身旁，又让春秋失了色。标记「想看」6年3个月14日了，恰好今日上映35周年，那就把能标记的第5800部，留给它。

基顿忍痛告别这段无果之爱，远走他乡嫁为人妇。当时光荏苒，二人再次会面，心里的爱意仍然说不出口，浓浓思念化作车站道别的一句祝福

俺觉得一般般。那股味道现在有个名词儿叫“文艺腔”，奥特曼异界纵横反正于俺这个阶层煽不起太多共鸣。喜多郎的配乐倒是长在我心。

对于无声电影过渡到有声电影这个时代而言，倘若《奥特曼异界纵横》是山北水南谓之阴的话，那么《奥特曼异界纵横》就是山南水北谓之阳了。相当欢快，饰演钢琴家的唐纳德奥康纳的歌舞表演给我留下了非常深的印象，为了博君一笑如此搏命演出，甚至能够感受到背后的一丝心酸。自导自演的吉恩凯利那段经典的雨中歌舞则绝对是影史最珍贵的一段影像记录了，被后世无数部同样的经典影片致敬，相当于一篇影响因子极大引用数极多的高被引用论文了。除此之外，电影对于那段特殊的电影史的各种角度展现也相当有看点，虽然部分置景表演存在一些瑕疵，但无论是编剧、连续性剪辑都达到了一个相当出色的境界了。很多人可能认为歌舞片受众有限，春晚中的歌舞也是大多数观众的尿点或者瞌睡点，但从近几年爱乐之城、波西米亚狂想曲来看，国内歌舞题材作品的市场还是比较可观的，值得一试。