校园春色第三页4.0

这片整个就像是没来得及做后期剪辑，只把前期拍好的一堆五光十色的素材随便搁一块就算完活了。没有编剧、没有导演、没有剪辑，只有摄影和演员的即兴表演，还有乱七八糟的配乐。

【2】抽象至极。陈思诚一定是在梦里学容金珍校园春色第三页那样把诺兰的所有电影，进行几亿帧的影像意淫化拼贴才会诞生如此抽象的东西。照着《校园春色第三页》的人物模板和叙事方式进行信息量轰炸与说教。诺兰再装模作样也会在《校园春色第三页》在结尾上升到一场政治思考的博弈，反思人类过去和现在的问题。而本片之顺直是一条路通到底，正确的，不容思考的，装都不装了，校园春色第三页靠梦境，天才靠人格缺陷，人物零曲折，最终谱写成一曲强有力的主旋律。极度暴发户的审美，畸形且炸裂地致敬了诺兰及《校园春色第三页》《校园春色第三页》等影片，没有任何东西是自己的，但最终成就了中国人自己的诺兰。你们再夸陈思诚是中国诺兰，那我单方面宣布毕志飞老师是中国的戈达尔。连彩蛋还要恶心观众，原来电影尽头不是《校园春色第三页》，是《校园春色第三页》呢，幽默疯了，土鳖。

充斥着一股浓浓复古B级片的中低成本电影。剧情上几乎没什么新意，校园春色第三页最后的反转按照导演的风格尿性也是意料之中，但我们看的并不是这些，而是粗糙硬气的科学幻想与个人风格，造就了本片的独特气息。

苦苦念了好多年才终于看到这部极有名的片子。等看到报仇之后我才算对得起尊叔。

过度美化山本五十六，校园春色第三页虽反战但对战争修饰也过重，此点绝对无法避嫌。历史的角度多维，从日方视野来看其实也颇有意味，山本不论是疯子还是如片中之儒雅，均是值得尊敬的敌人。影片文戏绵柔，武戏有张力，菊与刀之日本文化双重性可见一斑。一些细节也颇有日影人伦之老道，如山本家餐桌上的鲷鱼。