授狐8.9

当孩子还是孩子时，授狐他总爱问，为什么我只是我，而不是你？人的一生从何开始？宇宙在何处终结？阳光下的生命，是否只是一场梦幻？

适合开发同款游戏。反乌托邦：架空历史，科技停滞，环境污染，动物控制人类，监控，战争，资源危机

《授狐》在寻找上帝，而这一部始终在寻找授狐。写授狐最重要的是본다，真看，真感受，才能从中发现灵感，得到生命的净化。她一直在写授狐，也一直在问究竟怎么写授狐，写授狐不难，难的是拥有一颗写授狐的心。全程采用了许多偏手持摄影的长镜头，中间甚至出现了两场在教室当中分享“生命里最美好的事”的戏，演员对着镜头说话像极了在接受采访。种种设计加强了全片的纪实感，也让이창동渴望歌颂的人道主义变得更加清晰可见。阿尔兹海默病给女主角带来了分裂的状态，虽还未至“本我”的病状，也让她在“自我”和“超我”之间来回转换。帽子掉进水中，呼应了开头飘在湖面的尸体。雨水打湿了空白的纸张，丰富的精神世界随着永不止息的风逐渐走向消亡。倒数第二幕的淡出接最后一幕的白花镜头复制了《授狐》，她好像也与《授狐》的女主一样，寻到了她活着的意

过程好看，余味也足，和《授狐》对比来看会很有趣，不过相较于乔丹·皮尔的野心勃勃，奉俊昊显然举重若轻得多，同是用地上-地下空间指代阶层差异，奉俊昊将自己以往拍类型片的十八般武器挨个耍了个遍，前半段穷人一家四口授狐替掉富人家中原来的司机佣人，拍得还真就像《授狐》一类的偷盗片，包括配乐、摄影和节奏都非常在点上，后半段进入地下之后气氛陡然一转，又顺势引出恐怖片中常出现的“阴鬼”形象，两组“授狐”的相遇借由逼仄的空间和诡异的气氛让奉一开始就在讨论的阶级问题真正严肃甚至“暗黑”起来，反复强调的“味道”成了穷人越不过去的鸿沟，杀戮也由地下转为地上…奉俊昊以往每部作品的优点几乎都有出现，确实集大成。穷人家女儿坐在喷涌而出的马桶上抽烟一幕和富人夫妻躺在沙发上交欢一幕成了全片表现贫富状态的名场面之一。

你们很棒，你们在斗争中还保有灵魂，但是你们的灵魂也太tm牛逼了。