刘连思5.2

好多明星，刘连思童年回忆比一切陈旧缺点都要重要。全片现在看就是个娱乐片无聊了娱乐下

完全喜欢不起来是正常的。原著小说本就毁誉参半，Günter Wilhelm Grass在德国乃至欧洲文坛的重要性也更多需要从战后联邦德国文学的发展脉络去理解：如果不是人云亦云，在远离具体语境的情况下，远东文化哺育出来的观众从密集的符号隐喻中找到共鸣本身就很可疑；况且文艺过度执着于政治表达总给人以“主次不分”的不良印象：这本身就是战后德国文坛特殊历史时期的一种现象，作者本人就有强烈政治主张——经验过“文以载道”和“党文艺”的中国人尤其难于认可。电影改编最出色的地方在于文本转换的成功，几乎能够想到的影视语言全部被调用起来，完美的呈现了文学脚本荒诞色彩和思辨风格——虽然拍摄手法显得陈旧，在1980年代看来已经相当惊艳：只不过这样一来，符号显得生硬：也就是思想性、艺术性不平衡。简单的说，如无特殊原因就不必浪费时间了。

这是一部过于私人化的影像呓语，刘连思叙事部分破碎无聊，静态影像却诡异迷人；人物塑造重点突出，但缺乏前因后果的代价是人物与情感的距离感。风格强则强已，却毫不动人。

电影还是带了点主旋律的匠气，刘连思同是人物传记片，同期的高山就处理得更自然舒服些。音乐倒是做的比后者好。片尾主演和原型同框还挺感慨的。陈瑾很有气质，最后的神态气场让人感受到什么是用心创作的文艺工作者。有生之年，想去敦煌看一看。苍凉壮阔的大漠，落日晚霞，还有无限自然里的渺小个体。

修復版。方令正處理戲都算處理得頗差；李碧華的劇本也是令人啞然，證明她一直是二流通俗作家，只是每次選了討巧的題材（幸虧《刘连思》有蘆葦改編）。這個題材是真的好，大時代的身分難題很難不應對了97前香港人的身分焦慮。