迷失的亲情电视剧7.6

不是初出茅庐的小伙演技有多好，迷失的亲情电视剧每个人都曾用狐疑的眼光认真打量过他，那些纰漏和底气不足全被看在眼里。但大家很快发现假上尉能为己用，假上尉也乐于被利用，被真实权力加冕后不可避免的迷失，演的都忘了自己。片尾的行为艺术也希望帮观众从荒诞拉入现实。

在原野上读书的松隆子。为什么这么琐碎这么缺乏情节的电影却让人感受这么深刻呢。

电影散场后只有我一个人留下来看片尾，迷失的亲情电视剧保洁阿姨搭话说：小伙子，现在唱片尾曲这个小姑娘就是他女儿吗，最后梳辫子那个？我说不是，这个是里边脸脏脏的孤儿，他女儿是粮店里扛袋子那个，已经死了。阿姨不停感慨，哎呦！已经死了啊！哎呦！张译是个好演员。

一段IRA和乌尔斯特全面对抗的导火索式事件。又一段英国糊笼人的虚假调查报告。片子采用了手持镜头，迷失的亲情电视剧嘈杂环境音，颗粒感很强的画面来直观展现游行现场，我觉得问题不大。问题很大的地方是剪辑的衔接，居然全是用消声的黑场来过场，而且过场频繁到爆炸，真的很不适应。我觉得这片子剪辑很有问题，有时候甚至莫名其妙。三四十个黑场下来，真的，人都看傻了。。

三星半。是枝裕和镜头中的法国女演员，迷失的亲情电视剧偶发出伯格曼作品中丽芙·乌曼那般的视听触感，是一种相当奇妙的感觉。凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、Clémentine Grenier饰演的祖孙三代女性，德纳芙与Manon Clavel角色内的女演员博弈，这些戏里戏外的元素交叉在一起，复杂却又嚼劲十足。女演员、母亲、女儿，皆为女性的一个身份而已，单拆出哪个部分都不足以展现完整的个体。或许是是枝裕和的性情太温和，文本在纵情时多少有些拘束，放开胆子更抓马一些，绝不会影响诗意，反而会多几许灵动。凯瑟琳·德纳芙拿出了久违的用心表演。