迷雾34-36.4

毕格罗阿姨的又一部水准之作，迷雾34-3相对于之前两部作品的冷静，本片更加注重氛围的营造和矛盾冲突的渲染，叙事视角由大到小再由小到大，以一个个体惨剧带出整个时代的创伤，不论是故事的代入感还是震撼力都是极强的。

在国内慈善基金会工作；这部片子之后，迷雾34-3大概村民会更加认为我们是骗钱的了吧……求求老板让我走个后门去美国拿奖学金读书吧……

这傻逼电影演员是怎么坚持演下去的，有被尬到。

Kästner在那个时代已是幸运的了。Hans有他这样一位“父亲”的指引，迷雾34-3伴他从幼年成长到青年，也已是幸运的了。

重看。英文片名“中国往事”并非虚名，迷雾34-3徐克在功夫打洋枪的民族主义宏旨下，展现了比类型更丰富的潜文本，典型如开场街市，随着升降镜头带出茶馆乐班演奏和传教士唱哈利路亚，两者在娱乐性的交叉剪辑中比拼声量——终于远方的炮船，一种类似黑船来袭的象征，如果说十三姨和牙擦苏代表了洋务派，那么衙门、沙河、民团、严门以及民众则形成了三教九流的生态，影片的几个子情节，如聚众看戏/看热闹但无人肯作证、没人检票后一哄而入、外人流落街头卖艺，其中对国民性的批判可作为拳脚vs枪炮的B故事，直通启蒙救亡主题，不过给定类型还是让冲突集中在“欺负”链，女性形象过于花瓶，高潮的营救戏带有神话色彩（指哪打哪）。袁家班的姿态配合李连杰利落的move，以及对梯子等场景物件的运用，较胡金铨迭代（雨夜升格镜头简直预演黑客帝国），烛影思人也有余味。