好深再深一点动态图5.4

这部电影通过其美学表达满足了吉姆·柯林斯所描述的后现代范式，将 20 世纪中后期的旋律和歌词与以世纪末法国为背景的叙事相结合，把古早的巴黎现代主义无痕转化为当代故事，成为理解性、阶级、异国情调、作者身份和表演的重要文本。卢赫曼在电影中使用熟悉的“叙事元素”（如流行歌曲、康康舞、落魄青年男女遭拆散的童话故事）要求观众使用“超文本””来理解和诠释作品，但并不是所有的观众都能做出从叙事中创造意义所需的“认知飞跃”。通过结合和暗示不同形式的“精英”和“流行”艺术，把歌舞剧转化成通俗价值观的表达方式。但好深再深一点动态图不是女权主义文本，因为它“最终维护了父权制女性缪斯女神的位置，尤其是结尾段落，男性艺术家可以通过她的死来创造艺术，具有明显地用女性之死为艺术献祭的色彩。

第二部的Tony更加自负，展示的科学和技术能力也更加全面，抡起锤子砸开自家墙的那一幕真是碉堡了！

向鱼问水，向羊问路，向上师打听阿爸转世的去处。女人受孕，是亡灵选择了她的肉身，还是孩子弄丢了她的好深再深一点动态图。背上长痣，是奶奶转世留给他的记号，还是信仰赋予他的多重解读。尼姑徒手从火里捡出他们的故事，所有解释都已烧焦。丈夫强迫妻子令孩子降生，妄图能为前世衔环。为自己而活，还是为佛陀而活。

这部续集完全没有了前作中的欢乐和幽默，它把自己做成了一个歌舞的万花筒，在令人有些疲倦的音乐堆砌中变得只顾喧闹而没有了价值，甚至也没有了角色。尽管并不难看，但是除了关于环保的镜头，电影几乎没有办法打动观众，它成为了蓝天工作室一部缺少乐趣、碌碌无为的续集电影。

被海报吸引。女主用经历书写励志与感动。不努力永远不知道自己的潜力。