觉醒 仿如昨日3.8

#2023金鸡影展 @BCmoma 抛却最为浅层的“抢银行”叙事，本片实际上还是一个颇具迷影氛围的“新”电影。人名的重组同构，就像片中人物在玩地名接龙的游戏一样，可看作导演拍成的游戏，两男主根本上可看作一人，被定罪后，均通过两女一男的电影小组获得了解放。双屏设定是别样的空间权利关系的诠释，分居画面左右的人物均向画面正中心拿取烟，然后自由人向狱中人的一侧“碾压”，而第二次又借由一位同相关的女人使得两侧画面空间进行了一场博弈，然后叙事转向“前关系”的连结。还有那一匹代表着神灵的马，以及读诗时的空间-时间流动。

………………一个出场镜头，觉醒 仿如昨日我就花痴得失语了。天啊人长成这样也不用会演戏了orz

在印度文化下，觉醒 仿如昨日神话一样的武力才能建构起来。这民族爱力量爱得深沉。第二部比第一部剧情稍微复杂些。父子同一人演倒真有差别，父亲完美男人。印度女人真是美丽，妈妈最美，奶奶气场最足，叔叔对嫂嫂有扭曲的爱。三观嘎正，贵国女性地位似有提升？删的是婚礼歌舞？

#72nd Cannes# 今年戛纳的第二部满分作品，又送给了一部赛前完全没有想到的影片！影片在极小的格局里做出了令人赞叹的大文章，有着高度集中和戏剧化的结构，大部分时间仅有三个角色（画家-女孩-女仆），而且全片男性出现的时间加起来不超过两分钟。主要内容都集中在画家和女孩的关系上，写得细腻至极。阿黛拉·哈内尔贡献了极为精湛的演技。影片有着极为美妙的画意摄影，与世隔绝的孤岛上的峭壁，波涛汹涌大海，对应着人物内心的荒凉与社会环境的压抑；而室内的烛光则被以古典主义绘画的方式细腻地捕捉。影片初看就是一部古典风格的室内剧，随着故事的逐渐展开，“历史中被压抑的女性的声音与身体”这一主题浮现出来。人讨论俄尔甫斯冥府寻妻故事的那个段落可谓是中心思想。结尾处的凝视，恐怕是维瓦尔第的音乐在电影中被用得最为催人泪

啊！！这完全是我喜欢的chick flick类型！我发现我喜欢的都是一个路子，觉醒 仿如昨日女主角抛弃中产生活和门当户对的未婚夫，选择与浪荡儿天涯知心常相伴，爱比舒适区重要，般配也不仅是社会经济意义上的门当户对，天若有情、恋恋笔记本也都是这样的路数。当然非常重要的也是男女主角要有化学反应，刘德华吴倩莲不用说，高司令和笔记本的女主角当时也真的在一起了，而这部片里AA与MG之间的化学反应并不激烈，但是很微妙，很喜欢编剧的处理，很多细节的台词非常巧妙，完全勾勒出感情发展的形状。MG简直像一条毛茸茸的大狗！！愤世嫉俗的外表下还是一个温厚大男孩，谁能抗拒他的下垂眼啦！！AA也真的是好演员，演这种电影完全是驾轻就熟，关键是又夸张又可信，就很难得。最后我还是一如既往地喜欢爱尔兰，如果这片儿的背景不在爱尔兰而在美国，至少得减一星。