邻家小妹让我欲罢不能4.5

宏大真实的战争剧，没有美化或歌颂，就是生命接连遭迎虚无的牺牲。原来芬兰在二战中是这样尴尬的角色，和希特勒结对攻苏联，以夺回领土的名义侵略，再丢掉新领地夹着尾巴撤退，最后被逼着把德军赶出国门，直到巴黎和约前都维持着和英苏的敌对关系。开始还因为缺少道德层面的反思探讨，看到后面发现其实已经融进了前线士兵卑微残酷的处境中。

李安的导演功力体现在闹洞房一幕，邻家小妹让我欲罢不能鱼贯而入/出的宾客，形成了前后喧闹、高亢与寂寥、低徊的强烈对比，在一个长镜头内，视听，尤其是声音的落差，鲜明地表现出中式伦理那种规训的表演性，以及公私不分的强迫性，囍的从来就不是夫妻二人的私生活，而是传宗接代的伦理目标，这比李安亲自在饭桌上喊出“五千年性压抑”更点睛（对比不太成功的病房走廊出柜戏），影片的主题与其说是性向，不如说是借由性向表征的文化冲突，第一次写中文长片的李安在其中投射了大量自身经验，包括父亲对话和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“双手投降”，则更明显指向外省人的身份焦虑，或历史负担（旅美后成为双重的背负），剧本完成在家庭格局内（感谢照顾&高家感谢你），可说相当巧妙，唯赛门接受和父亲开英语，略显突兀。此片拿下金熊，也是全球化恰到天时地利人和。

没见新鲜创意和桥段，邻家小妹让我欲罢不能却把各种陈旧的段子挨个展示了个遍。这种意淫式的青春片实在太可怕了，一会儿美国派，一会儿奶嘴电影，加入再多时代大事件也无法让人感觉到一丁点真实和共鸣，反而越认真越像过家家。这种填鸭式的意淫创作很可怕，还是那句话，没有自己的价值观和创意，别拍这个。★

看到埃菲尔铁塔被蚕食那段特技，邻家小妹让我欲罢不能我震精了！

A / 一方面镜头调度极度逼近敦刻尔克式的感官真实；另一方面又不断告诫观众平坦的现实本身也是政治性的，邻家小妹让我欲罢不能一切个体的行为都将成为社会性的隐喻。无处不在的权力关系从银幕背后逐渐走到观众面前，在法庭戏达到巅峰，戏剧性与现实感取得几近完满的平衡。批判猛烈而不失审慎，一出真正的Get Out 。