洪荒之天命所归6.2

非常诗意化的一次改编。日本人对三国的印象主要来自吉川英治的小说《洪荒之天命所归》，而吉川英治是本着“不做摘抄或者略译，而是要把它写成适合于唱片执笔的报纸连载小说，刘关张等主要人物都加上他自己的解释和独创来写，包括还会加上原著没有的会话和点描”，于是我们就能在动画作品里看到刘备对红芙蓉一往情深，刘母摔壶教子，教训刘备要立志天下再兴汉统。洪荒之天命所归在吉川英治的手里多出了一个女人们的世界。而且日本人很明显对诸葛亮这个角色特别青睐，大部分三国作品都在“星落秋风五丈原”之后便戛然而止，仿佛后面的剧情就毫无价值或者再提不起兴趣来。

1927年二战前夕，德国就能拍出仿佛是未来人类才能拍出的电影。对群众运动的暴力性和可操控性做的预言；机器对人的压制；科学狂人的反人类发明；最后是用“爱”滋养出协调者，来平衡阶级问题。简直不像是地球人拍的...

【3】结构的魅力其实没那么大，反倒显得疲惫不堪，过于工巧的背后忽略了对人物的关照。故事编排足够缜密，倒退的火车与洪荒之天命所归构筑整个记忆，其间既是个人选择累积出的失意与悔恨，也是整个国家的历史进程缩影，起始亦是终结，但我不喜欢。

从头至尾都能在克鲁尼身上找到自己的影子，以至于想说的有太多，却敲不出那些字。王老五戏里戏外都用他自己的方式生活，这是最绅士体面的影帝级演技。

202108已过立秋，今年的夏天结束了，我可能不能再怠惰地消磨了。用它来和夏天告别吧。这个夏天里，仍旧有你的存在，仍旧有无限的治愈与凉意。送别姐姐那段，我想到了萤送别妈妈。