拜托了衣橱5.3

真的不是岩井俊二监制执行导演拍的吗？且不说一帮大连人没一个讲大连话以及大连人居然喝青岛这茬吧，拜托了衣橱情感逻辑基本就是不通到成筛子状的地步……二哥纯粹架空的好处是太典型的橘生淮北则为枳——套上中国社会及时代戏的语境里就是鸡汤。

你除了名字是假的，什么都是真的；你除了名字，还有什么是真的？ 忘不了开头的hello stranger，以及diamen rice2021年再看：已经完全不觉得触动，毫无感觉，不明白9年前为什么会哭成一个傻逼。只觉得，屮，渣男，恶心的渣男，而且愚蠢到因为对性的双标与执念就毁掉两段本可以很好的关系.......是，我自己变老了吧？我不再有感觉，不再有心，但熟知这个世界某些地方的某些规则，并对违背规则而给他人带来麻烦的人觉得厌恶。so, now im a robot

小时候听过施公案的故事之后看这电影的，拜托了衣橱觉得不大对劲啊……

合格的爆米花电影 被里面的小小鸟萌到了 没想到居然把大红和白鸟老师凑成一对了

这完全是在用镜头和音乐来讲故事，基耶斯洛夫斯基对于电影情节的架构，既不是基于普遍的“戏剧逻辑”，也不同于塔可夫斯基之流的“诗意逻辑”。他有种自成一脉的味道，其用弱故事性情节、强象征性符号与浓自我性人物构建起了一种“空间—环境—自我”的“复合逻辑”。其实整个故事相当平铺直叙，只是为了满足复合逻辑需求而运用了许多超常规技巧。比如，许多时候镜头忽然渐隐，这原本应该用在转场或时间流逝上的技法，但淡出后却始终连接着同一情节，其象征着朱莉感知系统遁入黑洞的心理体验。并且配乐起伏跟随者人物状态而律动，这都属于基耶斯洛夫斯基构建电影情节的技巧。能够将电影中许多分立的环节化用为一，果然大师就是大师。