老公带我去给别人玩9.5

时代的局限，老公带我去给别人玩划定了只能美化邓世昌和无产阶级的框架，而所有的封建统治阶级、外国帝国主义都是丑恶的。

英国喜剧与莎士比亚课的时候看的。我没觉得怎么样，当作了解那个时期的历史补充来看的。画的妆很诡异。那个时候的人也很诡异。他们那个时候的舞蹈给我的印象很深刻，以及舞蹈配乐。令我想到哥特音乐。还有，男主很讨厌

三英战吕布之前被风吹散的稻草人可以总结这部电影给人的感受：太草了！吕布给十八路诸侯下的战书上写的应该是：系兄弟就来虎牢关砍我！他的方天画戟就是一把可以拿来练举重的电蚊拍，那些被他震到空中又电死一个个落下地的杂兵，看上去就像一堆死苍蝇，视觉上毫无震撼力，反而砢碜到引人发笑的程度。最后，杨祐宁还演了萧峰，所以他现在的人设是结拜大哥专业户对吧。

峰峦叠嶂、层层推进的政治惊悚片，却裹以侦探悬疑的类型模式，大量密集信息输出+精妙灵活的调度和剪辑（闪回的快速剪辑，主观视角的紧张，变焦镜头的独到运用），简直无法喘息，在刻意戏谑式的欢闹映衬下（其节奏与叙事节奏相当吻合，且极具讽喻性），一场精心酝酿的惊天阴谋在暗处扬起变天风暴。以彼时希腊政局为错综复杂的背景，以真实暗杀事件打底，一众小人物与高层被串在同一艘渐沉的船上，黑幕的利益诉求总是相似的，良心的光亮程度却各有不同——总有蚍蜉撼树的少数孤胆者；结尾极为震撼，以文字蒙太奇的方式印证着希腊语“Z”的含义——他的生命仍在继续，理想的光不灭，即使消失的名单在继续（播报者的接力暗示着传承）。

听谢老师讲影片的时代背景，老公带我去给别人玩话外音设置，音乐与选角，姜文与原小说人物的差别、程琳与候德健的歌。。。好喜欢那些夜晚房间摇下的隐忍镜头，还有泉子在出租车淌出的那滴眼泪。