早上醒来他的东西还在里面6.8

可能没有大制片厂再愿意给这样一部宏大沉重的黑帮史诗投钱了—-自始至终的慢节奏终究适应不了观影习惯早已快餐化的大众，从这个角度看，网飞既是这个行业的革新者，又是这个行业的坚守者—-无论流媒体这种形式有多背离传统，在冬日窝在家里，观赏着几位骨灰级戏骨同台飙戏，已然足够过瘾

欧容电影里有某种永恒的失去之美，早上醒来他的东西还在里面抛开战争感伤主义和和平主义的帽子，反战其实只是在做着对人类尊严的最后抵抗，我们苦苦追寻的人类价值，太容易被击溃了，爱本身，也太容易被击溃了。男女主角演的实在是太好了，不过一个懦弱的士兵又怎么会对爱勇敢呢。

基耶斯洛夫斯基的电影宛如神迹，他总是能赋予我们肉体与灵魂之间的超验共鸣，在生存悖论与自由伦理的交融冲刷之下归于隐匿的陶醉。原本象征着自由平等博爱的蓝白红不再作为政治和社会的时代隐喻，而是着重表现个体重新确立自我价值的艰辛旅程。蓝既是忧郁又是自由，整部影片就是以忧郁基调对自由这个概念的一次颠覆性解构，或者说基氏探讨的正是如何划分自由的边界，如何在现实生活的自洽中达到自由与道德的平衡。为了在极其个性化的艺术表达中寻求最贴近观众的共情能力，基氏将摄影机对准了受伤个体的面目表情，一呼一吸一举一动皆被无情地记录并反复突出，从视觉层面否决了朱莉获得自由的可能。在伦理层面，家庭的缺失从某种意义上来说赋予了她绝对的自由，却将她推入记忆的深渊成为蓝色海洋的囚徒，自由的代价是丧失与世界的联系，丧失爱与被爱的能力

书中没有明确指涉伯爵之罪，学者们也不是都同意迷奸的重要性，或者根本就没有发生过，这也许就是克莱斯特， 讲述了一个各方面阐释都行得通的故事，就像光学的三棱镜一样，你可以在其中读到你想要的，你也知道在你想要的之外，隐藏了你不想要知道的，你可以选择相信神迹，就像玛利亚的故事，你也可以选择相信是命运或魔王的捉弄，这取决于每个人自己怎样看待自己的世界。如果母性是泥土，那么男性是风，战争作为阴影，邻居的议论作为不曾被提及但在室内占满的存在，母女的共同体如何消解父亲的权威，是一出微妙的悲剧。她第一次晕厥时，要躺在地上，其实也是屈服于命运，整部影片区别于侯麦的其他电影，即使室外段落亦没有天空，全景镜头很少，画面稍微朝地下倾斜，使人们受限于泥土，封闭的空间在电影语言层面把伦理法则对人的局限直观呈现出来。

讲了半天就讲老邓死了 气死我了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。靠