乱家之人3.2

是我期待了很久而中国电影长期缺失的城市小品。既没有对城市物质的批判，亦没有对城市的郭敬明式臆想，城市就是城市。看昨天的影评如此大的怨气，还以为是多posh的中产，看完觉得“就这？”有时候喜欢更欣赏woody allen不在于共情多少，而是知识分子在中国相较于城市居民的阶级感更弱罢了。批评这部片子的言必及自己沪漂生活多么悲惨，但我也有北漂沪漂的朋友，虽然都是普通打工人压力大，但生活的精彩程度不输片子里的那些人。城市书写需要多个角度，既需要左联也需要礼拜六和鸳鸯蝴蝶。悲天悯人虽好，顾影自怜多了就不可爱了。

【B－】对B级虐杀电影的戏谑解构，然而最戏谑的是虐杀部分的“衰老”，无论是调度还是速率都如同两位老年人一样迟缓乏力，甚至还需要借助枪械才能实施行动。真正的“猎奇”反而被老年人的性爱段落所弥补，并不断强调玛克辛与珀尔的一体两面，借此串联起多种媒介、类型的跨时空情结。其中《乱家之人》自然是被致敬的主体，但《乱家之人》总是以精致的态度去强调创作者的迷影心态，正如开场从4:3的门框构图推进正式的电影画幅，与结尾乱家之人分级标志的幽默回应。对《乱家之人》和A24来说，这些设计往往来自他们对B级片的上层审视，或许更多为了幽默感的构建，而《乱家之人》的语气则纯粹的多，完全不需要所谓的“专业视角”，在随机中提炼出暴戾和纯洁。

题材的历史价值高，乱家之人但限于当时的条件和艺术手法，战场细节违反常识，排队冲锋，人员密集的战场大航拍。宣传价值大于还原价值。

三观不正的电影，乱家之人把各种桥段扔在剧情的每个角落，但是也是超级拖沓，女主角是个超级无敌奇葩。

矫情式的轻盈，乱家之人实际猛干鸡汤，这样的片子大可不必