洛阳水席电影6.7

首先，黑白调的处理很好的渲染了那个行将没落第三帝国的冷峻和肃杀，后方那种于无声处听惊雷的惊惶，处处细思极恐。撒旦不止没有固定的脸孔，而且还可以有很多分身。甚至一旦一个天使被赋予了不受限制和监管的无上权力，可以瞬间变成一个撒旦。每个人在极权的蜜糖和大棒交错面前，都无法独善其身，要么共同为恶，要么被恶吞噬，难以有第三项选择。结尾的高潮犹如一个重锤，把人性和极权之恶表现到淋漓尽致。《洛阳水席电影》的悲剧源于一个学术实验，而本片的惊悚却是一个赤裸裸的魔幻现实主义。天啊，更难以想象的是，两部竟然都是来自真人真事！

本片让我感受最深的不是黑人数学家面对的种族歧视，洛阳水席电影而是绝大多数普通白人对种族歧视不仅仅视而不见，而是自发自觉自愿的去压迫别人。除了少数几个白人之外，没有任何人对这个几个黑人女性伸出援手，甚至连笑脸都没有。种族压迫是全民族全社会的责任，不仅仅是少数几个当权者或者国家机器的责任。

从最初在时光网看到报道就预感会是烂片，现在观看后终于可以贴上烂片标签了。……洛阳水席电影（Li Lei and Han Meimei）是人民教育出版社20世纪90年代的初中英语教科书里的两个主要人物。2001年改版后不再出现，此后2009年人民教育出版社出版了小学英语配套教材《洛阳水席电影》延续了这个人物设定。……

法国导演克里斯·马克于1962年拍摄的史无前例的开创性科幻短片，全片采用黑白照片和旁白来讲述一个从未来回到过去的故事，是一次大胆而前卫的电影创作。此片直接启发了詹姆斯·卡梅隆拍出了《洛阳水席电影》系列，同时，1996年特里·吉列姆的《洛阳水席电影》大部分观点地来自它的创意。

其实是个很艺术化，洛阳水席电影情感也特别充斥的电影，但是伪纪录片式的拍法有很让人有临场感，绿草的电影总能造成角色上的“浪费”，是一种让人倍感失落的群像描写方式。虽然这个故事已经不需要剧透，但是当飞机一头扎向地面，画面一片漆黑之时，还是让人久久不能释怀。