徐锦江的全部电影6.8

李欧梵从文化变迁（上海—香港）的角度来阐释这部电影，徐锦江的全部电影我想我更偏向于从电影的叙事技巧上来谈它：鬼界和人界，记忆和现实，两条线索交织在一起，构成了这部片子的叙事核心。同时，也提出了一个一直很热的讨论话题：有关爱情。也正如李欧梵教授所阐释的，这部片子的张力，也来自于香港文化的现实变迁。

一个颇有趣的细节是，赵本山坐在卡车货物顶上背诵小孩之前朗诵过的课文时，口型是和小孩说的一样的「祖国」，配音却变成了「家乡」，这种文本内部的置换构成了另一层的 displacement；即在城市化与资源分配不公带来的劳动力的 displacement、工程建设带来的迁离土地的 displacement 之外，是国家发展的宏大叙事导致的「徐锦江的全部电影」这样的个体情感需求也必须经历 displacement。「如果我的祖国是...，我就是...，我真快乐」这里的「快乐」是被迫移位的，无法因祖国而快乐（因个体情感无法完全寄托于宏大之上），亦无法因家乡而快乐（因为家乡已不再），那么底层人民的「快乐」能来自哪里？影片给出的颇具无力感的答案似乎是只能来自底层人之间的联结，来自于工农之间的互帮互助，这是一部左翼电影。

帝国主义殖民者真是让人恶心，处处做着下三滥的勾当，还要装起一副绅士淑女的嘴脸。全世界最虚伪之人还就数帝国主义绅士淑女……片子拍的不错，名导大卫雷恩的最后一部作。

克制、平衡、考量、端庄，徐锦江的全部电影符合一切古典美学的要求。这种政治正确又敏感的体裁也只能这么拍。我很喜欢几场暗背景里的戏，光影效果十分强化「古典」范儿，要是整部电影都这么拍许更有意思——不过这样会降低「真实故事改编」的现实骨感？……这种片就是无可抱怨也无意repeat的那种。

27岁的爱德华·诺顿，在角色、演技、相貌的加持下，完全掩盖了好莱坞一线男星李察德·基尔的光芒。最后的反转表演，让影片历久弥新。要知道，这是诺顿的大银幕处女作。