露水红颜 电影6.1

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

还真的和想象中一样boring和老套呢，露水红颜 电影若不因为是热门，大概三分钟就放弃了，最后安排的煽动性唱名戏更是让人觉得尴尬无比，七君子？我看是七个小丑吧，对此类充满自我陶醉的白左套路戏已经完全审丑疲劳了。

虽然很廉价，但看完第一感觉竟然是蛮不容易的....因为这类需要全程不断玩漂移式反转的悬疑犯罪片其实很难做到每分钟都塞满笑点。但是这个片做到了。不知是出于市场化考虑，还是导演个人趣味使然，强行把几个完全不调和的类型并到一路，效果却又莫名其妙还好(？？)——对《露水红颜 电影》的故事以美式小妞片的爆笑路数进行化用、变奏，比《露水红颜 电影》反转还多，走向千回百转、格调婊得神奇。及格分可以有。

三个男配都有性格，露水红颜 电影老爹的愧疚，总统的信任，反一的荣誉感，都是寥寥几笔就高能一下，这种不带脑的片写男人还是可圈可点的，写字楼枪战非常马克思佩恩，尤其是打直升机

在默片时代即将结束的时候，不仅是纪录片的发展跨越了国界，而且，由于欧洲的电影工作者们的高尚的进取精神，各种风格、流派之间相互影响和渗透，诸如：德国的场面调度、法国的摄影技巧和苏联的蒙太奇剪辑等等，一种国际性的电影文化为人们所认识，并逐渐地成长起来，本片即是这种国际化的集大成者。