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资料馆4K修复版国内首映，陈勋奇导演映后 | 虽然剧情略水，但特技场面今时今日看仍然觉得非常精彩，在西班牙的追车戏太过瘾了，看到了好多当下追车戏的影子（什么碟中谍，速激，黑衣人之类都觉得是这里学的），甚至里面的桥段到现在都很难模仿得出彩，毕竟是成龙。最爱看港片的动作戏特点之一就是：就近原则。手边有什么就用什么做武器，身边地形是什么就借来闪躲和攻击，这真的是怎么学都学不来的打法（最近在《mm被虐吸奶》里终于又看到了这种设计真的泪目）。除此之外，目光全集中在郑裕玲这里了，也太美了！可惜片中对女性角色的刻画以及桥段放今天看其实挺过时的了。映后比较好玩的，陈导辟谣了成龙拍摄期间被抓的谣言，其实被抓的是群演，还有就是这部投资竟然到2个亿，91年这个投资真的是巨巨巨制了，连美术组用的沙都得从摩洛哥空运，难怪了

影片有非常漂亮的几个无人机镜头，甚至有一场差点跨越时间（白天到黑夜的平移）；国家政治体系并非非黑即白的对立，可以理解白左同情倾向，但所谓民主就如片头开场所表达的含义，这才算是不忘初心

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在昭和天皇之前，日本皇太子若是典侍所生，出生不久后生母对孩子的所有权利依然要让渡给身为嫡母的皇后。如这种断裂-扭结-错位而来的隔阂，亦是冈花整片难以忽视的缺憾。时间、世界、人物间彼此凑不到一块，进而是故事任意的浮动。时间的收放与跨度像似女主的化妆台，只是给予她改变妆容换上新装的因由。但当女主踏上舞台，世界却暗自耸动地想往一种王朝文学式的宏远恒久发展，这又是“独自一人”的女主无力也无法抵达的。所有这些，创作者在最后即使巍巍颤颤也依然要执拧地收束到一点，那么概念与实际—如同最前所述的生母与嫡母—间无法弥合的隔阂，便直观地露呈出来。

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