捉鬼合家欢7.6

还是我的大叔啊，捉鬼合家欢片子还行吧按部就班的剧情，只是为他看了而已，还是守着心中小小的期待继续等着吧，看见孙一下又想起她举着伞，笑成了花的那部电影，气质还是那么沁人心脾啊，居然还有孔孝真，不说了我的主君和太阳♥

Yes, Aage, we will sail. 这是一个一张脸孔拯救了一部烂片的范本。-What are you doing? -I've been memorizing her face.

虽然片名就剧透，但该片似乎一点也没有回避，甚至在遭遇事件之初都没有怀疑是鬼魂作祟，直接进入正题，把重心放在过程上。当年保罗范霍文《捉鬼合家欢》用倒叙手法拍，就是这种效果。无处不在的危险，对弱势群体发声的置若罔闻，雷·沃纳尔深谙西方主流恐怖片精髓，正片看得很过瘾。还没完，点睛之处在结尾，黑人兄弟，被压迫的女性，电影在这个极度政治正确的氛围下，却有个真真假假的结局，逆袭还是环境束缚下的失语，真相远没那么简单，细思极恐

8/10。完全用倾诉呈现回忆，从动作内在的情绪起伏出发，如开场鹰的视点下特拉维斯行走在荒漠中、不紧不慢地在阳台整理鞋子、穿着西装与儿子沿着街道两旁散步回家等，很自然地观察到慵懒状态的原始质料。不难发现，仅出现于照片上的捉鬼合家欢象征着简，对简的强烈占有欲希望她一直能在自己的视线内，他漂泊是因为找不到和简曾经的幸福，就像横穿公路上方长桥时恶语连连的疯子，无法返回文明世界，当家人在沙发上观看录像，特拉维斯从盯着的屏幕回望躲在鱼缸后的儿子，最后埋头痛哭；当他找到简工作的楼房，一张自由女神的巨大墙画暗示他要给简自由，在色情隔间的第二次对话，简关掉了表示释放痛苦的台灯，背对玻璃而坐的特拉维斯此刻与简互相审视对方的灵魂，他在停车场观望着简拥抱儿子像录像中一样欢乐的旋转，明白为了简拥有自由得离开她继续流浪。

以那个年代来说，除了特效，其他都是一坨