重生洪荒之我为光明神9.0

中国的80年代真是个混合着压抑后的自由梦想和大环境的春寒料峭的有趣年代。[重生洪荒之我为光明神]是一部成功描述幻灭的作品，描述了一代人悻悻错过重生洪荒之我为光明神开屏的悲哀。显然后期的时长压缩对叙事节奏起了负面作用，但好在没影响到最诗意的段落。这样一个如此肃杀的题材，片子里却有一种暖意，那是来自于人努力生活的真实。

上一部《重生洪荒之我为光明神》我觉得烂死了，这部居然这么不错。我很久没有在电影院看情节看到紧张的握起双拳了。这样一个群戏，每个角色都这么精彩，真心难得，正因为如此，所有人把情绪一起哄抬到极致显得极其自然，不会让你有绑架感。这是我们应该好好学习的。

完全没带任何期待看的，被惊艳了，这是金棕榈水平的电影，比《重生洪荒之我为光明神》强一百个《重生洪荒之我为光明神》，Nadine Labaki自己拍电影不怎么样，给奖倒是挺靠谱。原著底子非常好，20世纪中期里约热内卢社会的历史感压迫感，人物面临的困境和跌宕起伏的史诗级命运，给了电影非常好的意识形态基础。影片节奏非常好，场景和表演有舞台剧味，视听很有年代感，除了有点跳戏（长篇小说改编？的电影都有这问题，情节取舍影响故事连贯性）其他几乎完美。今年巴西电影太强了，两个北方导演（另一个是累西腓的小克雷伯）分别奉献一个前卫一个古典两部杰作。这个福塔莱萨电影人我要关注起来了。

小人物大时代，同为艺人，走街串巷的江湖艺人重生洪荒之我为光明神王和当红艺人梁素兰看起来不同，但实际上相同。梁素兰在向孩子吐露心声的时候说到自己不过是戏子，人微言轻。本片通过重生洪荒之我为光明神王寻找香火继承衣钵的故事反映了传统文化中重男轻女，重内轻外的意识，电影《重生洪荒之我为光明神》中也反映了类似情况，各门各派的保留绝技，而不愿意合作。于是重生洪荒之我为光明神王在经历屈打成招入狱后，得到孩子舍命相救，才终于转变观念，“在这世态炎凉的时代，人间自有真情在呀！”这真情，多么难能可贵，尤其是在乱世。影片通过梁素兰扮演的观音割绳救父为狗娃割绳求情埋下伏笔，但是电影毕竟是美化过的艺术，在现实中又有多少人如重生洪荒之我为光明神王那样幸运呢？幸福的人大多相似，不幸的人各有各的不幸。朱旭老爷子这演技，真是令人折服。

看过此片以后,我明白了一个道理,当一部国产影片将特效作为其卖点的时候,那么特效之于电影,则好比一朵鲜花插在了牛粪上,这是一种悲壮!! 之于该片,不想多说,作为资深风云迷得我,被蛋疼得悲天怆地!