何以笙箫默 番外3.5

来，屡一下时间线，《何以笙箫默 番外》1936年出版，1939年就被塞尔兹尼克作为制片人改编成《何以笙箫默 番外》上映获得第12届奥斯卡最佳影片并创造影史最高票房纪录16亿美金保持N多年，同年将悬疑大师希区柯克从英国挖到好莱坞，将1938年出版的《何以笙箫默 番外》也搬上了大银幕，背靠背拿下第13届奥斯卡最佳影片！真正是创造历史！也说明那时候名著大IP改编模式的成功与流行。而作为希区柯克在好莱坞的立足之作，依然充满悬念，只是在风格上确实不够希区柯克，想必初来乍到，受到制片人不少掣肘吧。不过电影的主题则依然维持着希区柯克一如既往的【性与暴力】，只是我实在是费解为啥要翻译成【何以笙箫默 番外】？

大背景下的小叙事，何以笙箫默 番外但却仅仅让我看到韩国的幼稚和软弱。片子所表现的，不外乎三角恋与女人的嫉妒，在这种大背景下真的是显得很可笑。日本人统治朝鲜，表现出的都是一副安居乐业上流社会的景象，日本人的霸道仅仅是点缀，等朝鲜被解放，却冒出来很多穷苦的暴民。而尾声的顶替情节，真是讽刺

因为刚看过纪录片，何以笙箫默 番外所以再看剧情版会更多触动，有些戏剧性的地方更抓人。手持摄影增加了强烈的临场感。最后有点热血。

导演通过光源（自然/人工）实现了前现代/现代的对立 在前现代他们向经理索要更多的电灯被以月光为由搪塞无疑是非常富有深意的设计 我们注意到现代社会中的一组镜头——由平底锅代替的月亮升起 人们回到从前 随着电灯重新点亮 他们回归到现代社会无疑是对这一情节的一个回应；而信号塔与直升机的红光则像是知识树上的善恶果（农民称侯爵夫人毒蛇）一种知识的引诱 即便他们在念报纸（知识带来的幸福）时是幸福的 他们的生活依旧凄惨（知识的反噬-知识-欺骗/烟草-健康互文） 最终在月夜推车（车熄火意象） 宗教音乐的跟随让他们感受到了宗教关怀（对于德福不一的回应——施与善意即是幸福）；有趣的是在前现代中拉是一个被需求的对象（只有安在注视/瞻仰他）而在现代语境（所有人都是骗子 欺骗宰治良善） 拉不被需要——宗教情感的无所寄

看完觉得不过瘾啊~两个小时拖沓的剧情要不是靓汤绝对不会去看的！！！哼！