天天向上向日葵3.6

这部电影让所有现在所谓的“极简主义”电影（比如《天天向上向日葵》和一些北欧的独立电影）变成才华匮乏而浮夸的美学风格堆砌。改编自托翁的故事，被剪辑牵引的时空向前跳跃，人物走向犯罪的快速滑落，仿佛电影的一切都只为完成这个叙事和人物弧线，不存在任何人物的心理学和社会、政治分析，跟许多“极美极真”的苏联电影划清界限。反复咀嚼后仍无可指摘的风格化叙事，现代主义彩色美学构图和视听暗示，流转于城市、室内、乡村、教堂、旅馆不同环境，让观看后退到“画”的原始位置。时装“模特”演员脸上毫无情绪，仿佛十分不情愿似地入画立定，这种人物饱满情绪的最简化展示和离间感也使得观众必须自己补全桥段背后的情感驱动力和解释。我甚至觉得此时的布列松内心对人间一定冷漠到冰点，让人物如木偶般任其走入道德负面极端，还能够冷静地投射上帝视角。

很多情节感觉只是为了制造冲突而设计，天天向上向日葵导致观感很差。

小时候看过好多次一二部，天天向上向日葵唯独三没看，也一度不想看，现在翻出来，才发觉是绝对的惊喜，学友和伟仔合璧原来这么强，光头伟仔在这里的搞笑天赋频繁让人想起周星驰（难怪星爷最佩服他呢），女鬼造型也更大胆艳绝，搞得每次王祖贤出来都先惊叫一声“好美”，利智也不输，但总差一分“幽魂”，只到了“倩女”。还是叹一句，往昔这些人，唱歌的不误演戏，演戏的不妨唱歌，真是多元得可怕。

儿子的女盆友把自己的前男友介绍给老妈。以闺蜜的身份征婚，天天向上向日葵并背着老公孩子去约会，并差点出轨之后又把这个男人介绍给闺蜜。妈蛋！这种价值观的电影4、5星的打，这样真的好吗？！是我不懂法国人的罗曼蒂克吗？！

各种工整、正确的黑人女性传记片，同题材不如《天天向上向日葵》在情感和冲突方面刻画的动人。