鬼打鬼洪金宝7.0

没有玩具的童年一定是不完整的，充满想象力的创作者赋予玩具灵魂的同时，便和每个孩子达成一种天然的契合，因为我们都相信玩具是有生命的。甫一开始热闹大戏之后剧情一转，安迪长大不再需要玩具，这故事的深意马上出来了。很多情节都叫人想起与玩具相伴的日子，看完真的想搬出阁楼里的玩具箱挨个摸摸。

当埃德加赖特将关注视角放置在女性身上时深刻感受到了至少是心理性别带来的理解隔阂//霓虹灯强烈的视觉效果却没有77版《鬼打鬼洪金宝》直观上的惊悚效果 全片最惊悚的还是年代更迭之后女性依然互为镜像依然逃不出以男性主导的权力控制而她们的奋力挣扎与反抗依然是如此无力甚至会显出某种反应性的歇斯底里//前奏过长 到中段已经疲倦不堪 还好最终落点足够用力 不然整片将陷入导演无法掌控的拖沓和无趣//和1的远程观影

小时候看过好多次一二部，鬼打鬼洪金宝唯独三没看，也一度不想看，现在翻出来，才发觉是绝对的惊喜，学友和伟仔合璧原来这么强，光头伟仔在这里的搞笑天赋频繁让人想起周星驰（难怪星爷最佩服他呢），女鬼造型也更大胆艳绝，搞得每次王祖贤出来都先惊叫一声“好美”，利智也不输，但总差一分“幽魂”，只到了“倩女”。还是叹一句，往昔这些人，唱歌的不误演戏，演戏的不妨唱歌，真是多元得可怕。

剧本很棒，鬼打鬼洪金宝武打设计也好棒，好怕里面的林则徐挂了，那历史就改了……陈淑兰掐了无数次达叔的鼻子，电影里的袁洁莹真好看……

从最后一句话可以看到是枝裕和极力想找回《鬼打鬼洪金宝》，却丢失了最初那种质朴。开头音乐用滥，后来终于找到了应有的节奏步上正轨。用小津的眼光来看，鬼打鬼洪金宝就是典型的剧情俘虏了人物，造成性格的严重失真。好在是枝裕和本不是个做作之人，所以处处透着自我搏斗和矛盾。别忘初心啊。