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母亲和童年演员找得太好了，和安雅很像，小女孩超级漂亮~安雅还是太纤细了，缺少一点力量感。海姆沃斯的白痴演技某种程度上和简单残暴的狄门特斯挺适配的。同时电影还有大女主标准的男白月光，人好话少爱奉献死得早。缺少配乐让电影有点干巴，特别是第一幕。

我应该是被原著吸引进电影院的。推荐个专门看送审样片的网站的主题就是冒险，注意是冒险不是网游，这满屏的升级打怪风让人措手不及。总觉得演员不请大牌，钱应该用在后期吧，现在告诉你，不是！当然，这一系列的电影差强人意，很大一部分原因或许是因为演员不固定造成的，因为不同的演员对角色的理解可能相差千里。真希望我们的书籍也能拍出哈利波特似的经典系列。

有关一场神二代卷入上一辈恩怨的救世故事。他拯救世界，因为他是领导的后代，所有依序排列的领导后人俯首听命，不惜为首领的孩子献出生命。归根到底，这是一场打着魔幻神话幌子的家族权力斗争，无论过程多惨烈，赢家一定是领导之一。

Edgar Wright借The Driver的母本做主流化，还是拍成了行活儿，人物到第三幕几乎丧失逻辑，结尾潦草收尾。视听上也没什么突破，重复了之前电视节目切换的老梗儿，音乐处理够用心，算加分项，又有点太满。

这个电影不能看表面，不是单纯控诉苏联攻进柏林后对德国妇女的强奸轮奸行为。导演至少拍出了几个底层道理：1、女人找男人的根本需求里有寻求保护以及为了物质和食物；2、女人得到第一条后，会不同程度不同方式的炫耀比拼；3、女人对男人可能不存在爱情，但存在共同事业（或叫各取所需）；4、女人觉得爱上某个男人，和男人提供的体验和物质精神生活有关；5、女人较为固定，除非为了生存才会变化，比如男人可以随时离家，女人多半是守家园；6、男人没有法律和道德制约后就想得到全世界女人，不在乎对方意愿，只在乎占有；7、男人认为主动的是不干净的；8、男人在意背叛，却不理解女人在意的是生存，不是忠贞，忠贞是后天被教育的，至少不排在优先级第一的位置；9、女人容易释怀和重生，男人不容易。